Quantcast
Channel: LitNet
Viewing all 21939 articles
Browse latest View live

Skermgreep: The phoenician scheme – ’n filmresensie

$
0
0

Skermgreep: YouTube

  • Leon van Nierop skryf ’n gereelde filmrubriek vir LitNet.

The phoenician scheme
Met Benicio Del Toro en Mia Threapleton
Regisseur: Wes Anderson

Rolprentouteurs is maar dun gesaai. Dit sluit in die handjievol genieë wat hul stempel so stewig op hul rolprente afdruk dat hul tegnieke, aanslag, regie en keuse van akteurs uniek word aan hulle, en niemand dit kan naboots nie. Dink aan Stanley Kubrick en Alfred Hitchcock. Ook David Fincher en natuurlik Wes Anderson.

Anderson is die geniale, oulike seun wat nooit grootgeword het nie en sy hele lewe lank behendig met sy kleurvolle rolprentblokkies speel. Met elke nuwe aanslag op jou sinne, stapel hy die ideeblokkies in allerlei kleure en vorme opmekaar, gooi sy inkleurboek na jou en vra jou om dit netjies op jou tafel neer te sit. Want sien, alles is presies georden. Die beelde pas simmetries in die raam en is sorgsaam gerangskik dat dit soos ’n prentjie lyk, net reg om geraam te word. Tog sidder dit van intelligente lewe.

The phoenician scheme se storie sal jou laat verstaan waarvoor jy jouself inlaat in hierdie eksentrieke, gekontroleerde orkaan. Anderson werk hoeka telkens met paradokse soos die gekontroleerde orkaan. Sodra dit lyk of die beelde buite beheer raak, speel hy behendig met sy rolprentklei sodat die eindproduk jou oë verlei en sintuie baldadig prikkel. Alles neem uiteindelik ’n netjiese vorm aan en “maak sin” in die Anderson-wêreld.

Om die koddige regisseur te waardeer, moet jy van sy vorige rolprente ken. Hier dring die briljante The grand Budapest Hotel (2014), The royal Tenenbaums (2001) en The Darjeeling limited (2007) hulle aan ons op. Want sekere temas loop deur vele van sy films. Elkeen is intellektuele kleurspatsels wat sekere gunstelingtemas telkens op die filmpalet meng, alhoewel The phoenician scheme, goed soos dit is, as ’n waarskuwing dien dat hy nou vars temas moet begin ontgin.

........
Tog moet daar nie aan sy elegante, simmetriese beelde en styl gepeuter word nie. Want soos Woody Allen met tafeltennis-dialoog speel, neem Anderson sy kleurvolle verfkwas en spat telkens nuwe kolle oor sy volgelinge (ons). Hy moet net daarteen waak om nie in ’n gemaksone te verval nie.
........

Tog moet daar nie aan sy elegante, simmetriese beelde en styl gepeuter word nie. Want soos Woody Allen met tafeltennis-dialoog speel, neem Anderson sy kleurvolle verfkwas en spat telkens nuwe kolle oor sy volgelinge (ons). Hy moet net daarteen waak om nie in ’n gemaksone te verval nie.

Die nonchalante Anderson het filosofie aan die universiteit van Texas (en die universiteit van die lewe) behaal, en elkeen van sy films speel in op filosofiese denke, ondersteun deur unieke veelvlakkige beelde.

Sou ’n mens gevra word wat kenmerkend is van ’n Wes Anderson-rolprent, sou die volgende woorde ter sprake kom: helder pastelkleure, ’n produksie-ontwerp wat duidelik ’n rolprentstel is, soos Asteroid City die beste demonstreer in 2023, en ’n mens deurgaans daarvan bewus maak dat jy na ’n film kyk.

Nog kenmerke is eweredige beelde, formele komposisies en uitdrukkinglose, strak gesigte sonder ’n sweem van ’n glimlag. Ook ’n kamera wat graag van een skoot na ’n ander gly of glip. En plofbare crash zooms, dus ’n glyskoot wat skielik gewelddadig op ’n beeld of gesig inzoem met die impak van ’n motorongeluk.

Anderson speel met sy gehoor se persepsies, verwagtinge en sensitiwiteite en lag in sy mou vir die verbaasde reaksies wat The French dispatch (2021) of sy adolessente eersteling, Bottle rocket (1996), teweegbring.

Daar is dikwels beweer dat Alfred Hitchcock buite teaters waar sy rolprente vertoon is, by die deur afgeluister het, net om die gille of geskokte uitroepe te waardeer en tevrede te grynslag. Anderson sou miskien uitdrukkingloos buitekant staan en dan ’n glimlag optower wanneer die beelde die boerpot tref.

The phoenician scheme se storie is so raar soos ’n verkeerslig wat in Gauteng werk. ’n Sakeman, Zsa-zsa Korda, glo vernoem na die rolprentster Zsa Zsa Gabor, se lewe word telkens bedreig. Dié karakter is eintlik ’n huldeblyk aan sy oorlede skoonpa aan wie die fliek dan ook opgedra is.

Daar word verskeie aanslae op hom gemaak terwyl hy probeer om mense by sy sakeplanne te betrek of hul beleggings na te jaag. Hy bemaak aan die begin al sy skatte aan sy enigste dogter.

Nog ’n kinkel in die Anderson-kabel is dat hy ook nege seuns het, maar almal onterf het! Nog vreemder. Sy dogter is ’n non wat morele sin uit haar goddelose pa se lewe probeer maak. Ook sy vele naby-die-dood-ervarings probeer verwerk en vrede maak daarmee, maar nooit glimlag nie.

Soos die meeste van sy ander rolprente, spreek hierdie een ook ’n disfunksionele gesin aan met ’n eksentrieke pa. Die meeste van sy rolprente gaan dan ook oor gesinne of families in ’n krisis. Die non word terloops gespeel deur Kate Winslet se dogter, Mia Threapleton, wat ’n klipgesig sonder enige uitdrukking vervolmaak het.

Na een van die aanslae op Korda se lewe, konfronteer Anderson ons met karakters wat in en uit die rolprent glip. Willem Dafoe as ’n soort Petrus-by-die-hemelpoorte figuur, Bill Murray as Die Skepper, Tom Hanks as ’n sekretaris en Bryan Cranston as Reagan (moenie vra nie!). Ook Benedict Cumberbatch in die rol van Korda se halfbroer, Nubar. Dan is daar ook Scarlett Johansson as ’n verlangse familielid, Hilda. Hoe hulle by die psigedeliese Kersboom inpas is deel van Anderson se raai-raai-riepa-speletjies met die gehoor. Maak self sin daaruit, glimlag hy.

........
Wat is reg en wat is verkeerd? Vra die rolprent. In The phoenician scheme is daar baie verkeerd! Dit skep ’n teelaarde om ’n rolprentavontuur te begin wat slegs by Anderson se dissipels sal aanklank vind.
........

Anderson geniet dit om die eksentrieke gesin met ons te deel soos hulle probeer om mekaar te vind. Hier is sterk eggo’s van The royal Tenenbaums. Nostalgie steek ook sy kop uit, terwyl die oorgang van adolessensie na volwassenheid, nes in Rushmore (1998) en Moonrise kingdom (2012), ook aangespreek word. En moenie individualisme vergeet nie. Baie van die slimste Anderson-karakters verskyn dikwels slegs vir ’n paar sekondes op die silwerdoek in kameeverskynings, maar laat ’n blywende, indien soms raaiselagtige indruk.

En dan is daar ’n morele krisis. Wat is reg en wat is verkeerd? Vra die rolprent.

In The phoenician scheme is daar baie verkeerd! Dit skep ’n teelaarde om ’n rolprentavontuur te begin wat slegs by Anderson se dissipels sal aanklank vind. Want die woorde wat ek die meeste in teaters hoor waar sy rolprente soos Isle of dogs (2018) en The fantastic Mr Fox (2009) vertoon word, is: “Wat de hel...?” Die lekkerte is om jou eie gevolgtrekkings te maak.

Daarom. Spring sonder ’n valskerm uit die vliegtuig en kyk waar jy beland. Reg in die middel van die kleurvolle Wes Anderson-pallet wat jou met ope arms verwelkom. Maar oppas! Hy gaan jou gesig vol verf smeer. Hoop net dat hy nie jou neusgate toestop nie!

Kyk die lokprent hier:

Lees ook:

Asteroid City: ’n filmresensie

Isle of Dogs: ’n filmresensie

Moonrise Kingdom – ’n ligte aanslag

Skermgreep: Sinners – ’n filmresensie

Skermgreep: Niggies – ’n TV-resensie

Skermgreep: Adolescence – ’n TV-resensie

Skermgreep: A real pain – ’n filmresensie

Skermgreep: The brutalist – ’n filmresensie                       

The post Skermgreep: The phoenician scheme – ’n filmresensie first appeared on LitNet.

The post Skermgreep: <em>The phoenician scheme</em> – ’n filmresensie appeared first on LitNet.


Stefaans Coetzee in conversation with Joanne Hichens

$
0
0
...
It was never just work; it was truly about celebrating the diversity of South African voices.
...

Stefaans Coetzee sent Joanne Hichens a number of questions.

Joanne Hichens, could you please introduce yourself in a few sentences for our readers?

I am an editor and writer. I live in Cape Town, in the surfing village of Muizenberg. I started the Short.Sharp.Stories Awards a decade ago – it’s hard to believe it’s been that long. I also teach writing, always learning myself. I see myself as a bit of a jack of all trades. I don’t stay in my lane, but that makes life rich.

What made you decide to start a short story competition, one which would result in anthologies?

At the time, I was writing crime fiction and had just had a novel published with a co-writer. It was the heyday of South African crime writing, and I thought it would be a great idea to get together a collection of short stories by these different crime voices. Bad company resulted, with contributors such as Deon Meyer, Margie Orford, Diale Tlholwe, Jassy Mackenzie, Jane Taylor and Meshack Masondo (the last two who have both sadly passed away). I was lucky enough, through contacts at International Thriller Writers, particularly David Hewson, to have Lee Child write a foreword as well as a blurb for the book: “They told me there were gold mines in South Africa. Look what just came out.”

I really enjoyed working with the writers and wanted to do another anthology. I had thrilled in getting stories in, with their different takes on crime and justice, as a reflection of the then new South Africa, and so the idea for Short.Sharp.Stories was born. The National Arts Festival agreed to fund the first anthology, as part of their ThinkFest; and so, with the support of the CEO, Tony Lankester, and the COO, Ismail Mahomed, we brought out our first anthology, Bloody satisfied (Mercury Press), in 2013. As another crime fiction collection, it was wildly popular and went into reprint.

And then came Adults only: Stories of love, lust, sex and sensuality (Mercury Press, 2014). The third was Incredible journey: Stories that move you (Mercury Press, 2015). The series was set on its trajectory.

Already in the second year of your competition, Short.Sharp.Stories walked away with a big prize (for Adults only) – did you expect that, and how did it make you feel?

It was indeed a fabulous surprise. Adults only was the NIHSS (National Institute for Humanities and Social Sciences) winner for Best Edited Collection 2017. South African publishers were willing to take risks at that stage that weren’t dared before, due to many years of publishing literature pertaining to the struggle and to apartheid. The fruit of this risk was reflected in the fact that the anthology won the prize. Crime fiction, erotica – it was all part of a burgeoning publishing industry, one that was willing to hear new voices and publish genre fiction that had previously been regarded as less legitimate. The event was held in the offices of the NIHSS; it was a modest affair – the NIHSS was just starting out, with Sarah Mosoetsa at the head.

I was thrilled and grateful, but even more grateful when Fluid won the prize in 2024 for Best Edited Collection. This was an acknowledgement that, as South Africans, we are willing to explore the difficult stories, the stories of our freedom – not only the political, but those of the personal and of gender. Fluid is one of my favourite collections to date, and working with Karina Szczurek was a joy. I think that what we both love about editing and publishing is ensuring that our writers’ work is polished – that they truly shine.

Some of the biggest names are judging your stories. How do you choose them? And do you think that contributes to the success of your competition?

We have had fabulous judges in the past. Judges have included Shubnum Kahn, John Maytham, Niq Mhlongo – it’s a long list of great names of writers and celebrities. I think that perhaps equally important are the writers who have written introductions to our collections: Deon Meyer penned the foreword for Bloody satisfied, calling the book uniquely South African. “These stories are inspired by our idiosyncrasies, our headlines, our fears, but above all, by the imaginations of seriously gifted writers.” This is true of all the collections, that they are enriching in their diversity. Each is indeed a snapshot of South Africa in the year of release.

A host of writers have thrown their weight at the project, which has been invaluable to its growth and evolution. Sindiwe Magona wrote the introduction for Incredible journey, and Yewande Omotoso for Trade secrets. Even Pieter-Dirk Uys came to the party with Die laughing.

However, recently, I have been taking on the job of the introductions myself, and for One life (Tattoo Press, 2024) and Power (Tattoo Press, 2025) the awards have been an in-house decision. We – the people involved, the readers and editors – feel that we know the stories best and are able to decide best. It’s all an evolving process, however.

Your themes are very diverse. How do you decide on them?

I discuss themes with close writer friends, but, in fact, I have a long list of ideas and themes for anthologies in my head. Something takes my fancy, and I imagine the kind of stories that could be written; and then I get excited, just wanting to read the entries and see how cleverly and differently the writers approach the theme. Partly, I wish I could do two anthologies a year, just because of the endless ideas in mind. Power seemed particularly relevant as a celebration of our 30-year democracy, and also our 15th anniversary of loadshedding – which may have eased, but has not stopped, and we are saddled with huge increases of electricity prices. I have a theme ready for the next collection. I can’t wait to announce it!

...
I hope someone who reads this becomes the sugar daddy of this project.
...

What are some of the biggest challenges you have faced in organising and running the competition, and how have you overcome them?

The biggest challenge is always funding. I believe in paying writers for their work, and so I need quite a large layout of funds in order to do so, and also to produce an anthology. The printing costs are high. Distributors earn a fee, as do booksellers, so the profits diminish with each aspect of the sales. I hope someone who reads this becomes the sugar daddy of this project. The National Arts Festival funded several editions, and the National Arts Council has funded a couple, too. For that I am truly grateful. However, I am always looking for ways to sell books and make a profit in that way.

On a personal level, the unexpected death of my husband was traumatic for me, and due to a sort of post-traumatic stress, I gave up the project for several years. But even as I mourned the passing of my husband, I mourned the loss of the project. I missed the interaction with authors, and I really felt that Short.Sharp.Stories played a role in South African literature. When the opportunity arose to start up again, I was relieved. Having the project back was like welcoming home an adult child. I really believe in the voices of South Africa. I think the project became personal to me. It was never just work; it was truly about celebrating the diversity of South African voices.

...
I would really stress to writers – especially creative writers of fiction and also of creative nonfiction – to develop your voice, your style; don’t turn to AI to develop it for you. There is a wooden quality to this sort of prose that’s a bore to read.
...

How do you prevent AI from entering your competition?

That is a difficult and relevant question. Difficult, because how can one ever know for sure? But I have noticed, this year in particular, with the entries for Power, a certain monotony and also a perfection to a number of the stories. For me, as a reader, I can almost gauge, on a gut level, when AI has been used or is indeed the author. There are no errors in the prose, there is no variation of the prose, and the texts feel monotonous, almost without energy. It’s like the stories are flatlining. I can see it being a real problem in the future. I would really stress to writers – especially creative writers of fiction and also of creative nonfiction – to develop your voice, your style; don’t turn to AI to develop it for you. There is a wooden quality to this sort of prose that’s a bore to read.

How has your competition grown over the decade? What kind of impact has the competition had on South African literature and writers?

The numbers of entries are consistent, without a lot of advertising. The project has stayed strong. I don’t think the impact can be quantified or measured. I hope that people have enjoyed the anthologies, and I believe it has offered writers a deadline and a theme to work towards. With nine volumes produced, and with a general number of 200 submissions per volume, that brings us to a rough total of 1 800 stories written by writers, with around 200 published. For me, it is really about our anthologies being part of the literary landscape, and celebrating our writers for authenticity and excellence.

We have, over the years, placed stories in other publications, and stories have been taught at various universities. Jarred Thompson’s “What we ride in on” was taught at the University of Pretoria, and Keith Oliver Lewis’s story “Blue Boy Lagoon” at North-West University. Several years ago, Lidudamalingani and Bongani were both nominated for the Cain Prize, and Lidudamalingani’s iconic story “Memories we lost” went on to win. The story has been translated into various languages, including, most recently, Japanese. And so the stories reach people in various ways. Other writers have gone on to have their stories produced as plays or movies.

The competition has been a step in the right direction for a number of writers. Working with editors, and getting their stories into print, is an invaluable experience that many writers grow from and use as a springboard into the next phase of their careers. Juliette Mnqeta debuted with her crime novel If the dead could talk, after being published in One life. Peter-Adrian Altini has twice been published in Short.Sharp.Stories. All these experiences grow a writer in their success. Writers become braver and take on the challenge of writing more stories and larger works – that is my hope and belief.

What do you see as the role of short story competitions in promoting South African literature?

The more, the merrier. The Can Themba Merit Award has just started up for emerging writers of the short story, with an emphasis on producing plays from the stories that make their top ten. Ivor Hartman has just started up an initiative called Zama Short, which publishes single short stories online. Another initiative, one that seems dormant for now but may start up again, is Short Story Day Africa, organised by Rachel Zadok – to give us a taste of what lies further than our borders. All of these initiatives shine the spotlight on South African and African short stories. The more competitions there are, the more opportunities exist for writers to practise their skills and write imaginative and compelling stories.

This also speaks to the popularity of the South African short story – that writers are keen to express themselves in this form, and are being rewarded for their efforts through publication and prize money, which all shows that the short story has a rosy future. That said, more readers need to engage – buy the books, read the stories, grow the love of short stories.

What are some of the most memorable stories or writers that have emerged from the competition?

This is like asking a mother which of her children is her favourite. It’s something one keeps to oneself, if there is a favourite. In this case, I can honestly say I don’t have stories in mind that are more memorable than others. Each story is unique. How can one compare? And yes, I know we choose winners, but there are various criteria for those stories – the level of skill, the “voice” that comes through, the expertise, the originality. I remember working with specific writers, and just like raising children, I am always thrilled to see them progress.

You are a successful writer yourself. When will you tackle something on your own again?

After the death of my husband, I wrote a memoir, Death and the after parties. I’m currently working on a second memoir. Then, I hope to get back to some crime fiction. My character Rae Valentine still, at times, begs me to take her on another romp. Whereas memoir means that I focus on my life, fiction takes me to crazy places in my mind; it’s a way to have fun with writing, and to use my imagination in a way that is creative and totally different from writing memoir.

Where can readers buy the collections?

One life and Power are currently available at Exclusive Books and other good bookstores, as well as directly from Tattoo Press via joanne.hichens@gmail.com. I have literally a few copies left of Trade secrets, Adults only and Incredible journey. So, if anyone wants copies, best you move fast!

What are some of your favourite South African short story writers?

Again, I don’t do favourites. I’m always on the lookout for new collections and am excited by the diversity. My shelf is overloaded with short story collections, South African and by overseas writers. Viva the short story!

What advice would you give to aspiring short story writers?

Read. Write. Read more short stories. Analyse what makes a short story successful. Apply the lessons in your own writing. Read more. Write more. Reading is the foundation of good writing. We need to understand what kind of stories excite us – in their content, in the way they are told, in the surprises the language delivers. Find a mentor or do a course – or a few. Get a writing group together to support you in this journey. Learn the specific skills of short story writing. Writing is not taking dictation from God. Nor is it a download from AI. Bleed, or dance, on the page. Connect to your core. Be dedicated to the process. The success of writing ultimately lies in rewriting and editing. You’ll learn along the way, and you’ll never stop learning.

See also:

Short.Sharp.Stories anthology, Fluid: interview with Lerato Mahlangu, author of the short story "The healer who married the water"

Short.Sharp.Stories anthology Fluid: interview with Jarred Thompson, author of the short story "What we ride in on"

Short.Sharp.Stories anthology Fluid: interview with KL Bohle, author of "My name is"

Short.Sharp.Stories anthology Fluid: interview with Vuyokazi Ngemntu, author of “Mirror, Mirror"

The post Stefaans Coetzee in conversation with Joanne Hichens first appeared on LitNet.

The post Stefaans Coetzee in conversation with Joanne Hichens appeared first on LitNet.

Afrikaans Huistaal-hersieningsvraestel en memo: Graad 11, tweede kwartaal

$
0
0

Foto: Canva

Is jy in graad 11 en wil jy baie graag nou gedurende die Junie-eksamen by die fliek uitkom? Dis goeie raad om eerder nou vir jou eksamen voor te berei en in die vakansie ’n film te gaan kyk. Hierdie Afrikaans Huistaal-oefenvraestel en memorandum deur Zelda Brits kan gratis afgelaai word. Jy sal die vraestel moet deurwerk om te sien waarom springmielies as prent gekies word!

Klik hier om die vraestel gratis in PDF-formaat af te laai.

Klik hier om die memorandum gratis in PDF-formaat af te laai.

Lees ook:

Graad 11-Wiskundevideo: Euklidiese Meetkunde – bewys die eerste stelling

Wiskunde met LitNet: graad 11 — trigonometrie

Indeks: notas, toetse en vraestelle

The post Afrikaans Huistaal-hersieningsvraestel en memo: Graad 11, tweede kwartaal first appeared on LitNet.

The post Afrikaans Huistaal-hersieningsvraestel en memo: Graad 11, tweede kwartaal appeared first on LitNet.

Persverklaring: Deon Maas se kunsuitstalling Ou koeie open op 14 Junie 2025 by die Breytenbach Galery

$
0
0

Met sy uitstalling Ou koeie gebruik filmmaker, joernalis en skrywer Deon Maas oorspronklike koerantfoto’s, spuitverf en fotostate om kommentaar op die Suid-Afrika van die 1970’s en 1980’s te lewer, en herroep hy momente en mense uit dié stormagtige jare. Dit open op 14 Junie 2025 om 13:00 by die Breytenbach Galery in Wellington, met akteur Gerard Rudolf as openingspreker.

Maas die skrywer se boeke beweeg voortdurend tussen popkultuur, geskiedenis en politiek. As kritiese stem oor hedendaagse Suid-Afrikaanse kultuur is hy bekend vir sy insiggewende ondersoeke van sosio-politiese temas, fyn verweef deur narratiewe vorme wat die konvensies van genre en storievertelling uitdaag. Sy werk spreek dikwels die kompleksiteite van post-apartheid Suid-Afrika aan, en delf in die fynere besonderhede van identiteit, kultuur en geskiedenis.

Maas se kuns-oeuvre word gekenmerk deur sy ondermynende sin vir humor, kulturele kommentaar en ’n diep betrokkenheid by die werklikhede van gemarginaliseerdes en stemloses.

“Ek het lankal ’n sterk oortuiging dat in hierdie tyd waar ons al hoe minder aandag gee aan onlangse geskiedenis, waar dinge so vinnig verander dat ons die lêers moet uitvee om meer spasie te maak, popkultuur ’n groot rol speel om nuwe lewe in geskiedenis te blaas,” sê Maas. “Hulle het dit gedoen met die kykNet-reeks, Fortuinsoekers, en ook met die dokumentêre film Punk in Africa.”

Maas beskryf die 70’s en 80’s in Suid-Afrika as “’n vreemde tyd” wat onder meer onthou word vir die dood van Steve Biko, die bedanking van BJ Vorster, die Soweto-onluste, die Inligtingskandaal en die verbanning van mense soos Winnie Mandela, John Kani en Beyers Naudé. Breyten Breytenbach is tronk toe gestuur weens terrorisme. Die eerste swart Springbok, Errol Tobias, is gekies, en Suid-Afrika het wêreldkampioene in oa swaargewig boks (Gerrie Coetzee) opgelewer.

“Desmond Tutu, Allan Boesak en Jay Naidoo het ’n nuwe pad deur die bos gekap het eerder as om die teerpad te vat,” vertel hy.

“Ons vergeet so vinnig,” voeg hy by.

Hy gebruik verskillende mediums in sy kunswerke. Dit sluit oorspronklike ou koerantfoto’s eerder as bloot net knipsels in.

Deon vertel hoedat hy ‘n ou DDR-tikmasjien op straat in Berlyn (waar hy tans woon) opgetel het, en daarna ook ou skool-tikpapier uit die DDR van die 80’s. Daarby het hy rubberstempels in ‘n bank in Bulgarye raakgeloop. Dié gebruik hy saam met koerantuitknipsels, fotostate, spuit- en waterverf, akriel, bladgoud en Indiese ink.

“Alles is reguit analoog. Die naaste aan tegnologie is die 50-jaar-oue tikmasjien!”

Vir navrae, kontak die Breytenbach Galery by galery@breytenbachsentrum.co.za of WhatsApp by 083 415 0002.

The post Persverklaring: Deon Maas se kunsuitstalling Ou koeie open op 14 Junie 2025 by die Breytenbach Galery first appeared on LitNet.

The post Persverklaring: Deon Maas se kunsuitstalling <em>Ou koeie</em> open op 14 Junie 2025 by die Breytenbach Galery appeared first on LitNet.

Wiskunde: Graad 8, kwartaal 2, toets en memorandum

$
0
0

Foto: Canva

Is jy in graad 8 en los jy graag twee teelepels suiker in jou tee op? In hierdie gratis oefenvraestel van Lee-Ann Langeveld gaan jy ook leer om Wiskundesomme op te los – maar dis op ’n algebraïese wyse. Oefen die somme, drink ’n lekker koppie tee en behaal boonop goeie punte in jou eksamen hierdie kwartaal!

Klik hier om die vraestel gratis in PDF-formaat af te laai.

Klik hier om die memorandum gratis in PDF-formaat af te laai.

Lees ook:

Wiskunde: Graad 8-vraestel 1 en memo, tweede kwartaal

Indeks: notas, toetse en vraestelle

The post Wiskunde: Graad 8, kwartaal 2, toets en memorandum first appeared on LitNet.

The post Wiskunde: Graad 8, kwartaal 2, toets en memorandum appeared first on LitNet.

Annie+Helen, ’n drama oor Helen Keller

$
0
0

Cintaine Schutte as Annie en Judi Hattingh as Helen (foto: Clifford Roberts)

Die bekroonde akteur, Willem Dafoe, het op ’n keer gesê: “Goeie teater daag ons denkwyse uit en moedig ons aan om te fantaseer oor die wêreld waarvan ons droom.” Hierdie stelling is waar vir baie klassieke teaterstukke, maar beslis van toepassing op die pas bekroonde, Annie+Helen, ’n drama oor Helen Keller wat vanjaar by die KKNK op Oudtshoorn gedebuteer het.

Dis vir 10 Kannas benoem. Dié produksie is ’n projek van Wordsmith’s Theatre Factory (Hennie van Greunen en Pedro Kruger se produksiemaatskappy) en Curro Create en is onder meer vir beste debuutwerk en beste toneelaanbieding benoem. Die 13-jarige Judi Hattingh is benoem as beide beste vroulike speler in ’n hoofrol én beste opkomende kunstenaar of nuweling, met verskeie spelers (Cintaine Schutte, Stian Bam en Bianca Flanders), die stelontwerp (Rocco Pool), uitnemende literêre bydrae vir die nuutgeskepte teks en regie (Van Greunen) wat benoemings ontvang het.

Bianca Flanders ontvang die Kanna vir beste vroulike speler in ’n ondersteunende rol. Van links is Crispin Sonn (ere-direkteur van die KKNK), Bianca en Lisa Sonn. (Foto: © Natalie Gabriels)

Die sukses van Annie+Helen strek egter veel wyer as die twee Kanna-toekennings wat op 15 Mei aan Bianca Flanders vir beste vroulike speler in ’n ondersteunende rol en Judi Hattingh as beste opkomende kunstenaar of nuweling uitgedeel is. Die stuk raak mense baie diep en praat veral met opvoeders wat met gestremde kinders werk en ouers van gestremde kinders.

........
Die stuk raak mense baie diep en praat veral met opvoeders wat met gestremde kinders werk en ouers van gestremde kinders.
........

In 1887 ontmoet Annie Sullivan en Helen Keller mekaar – ’n ontmoeting wat hul lewens onherroeplik verander. Die 28-jarige Annie voel soos ’n gebroke legkaart, verkeerd aanmekaargesit, terwyl die 12-jarige Helen vasgevang is in ’n donker limbo – sonder die vermoë om te sien, te hoor of te praat. Wat volg, is ’n intense en roerende oorlog tussen twee gebroke mense. Dit is ’n stryd wat ontvou in veldslae rondom die eetkamertafel, kopskermutselings in gebaretaal, ’n oorlog om beide Annie en Helen se oorlewing.

Cintaine Schutte as Annie en Judi Hattingh as Helen (foto: Clifford Roberts)

In die rolverdeling is Cintaine Schutte as Annie, Judi Hattingh as Helen, Bianca Flanders as Kate Keller, Stian Bam as Arthur Keller en Eldon van der Merwe as James Keller. Dis gegrond op William Gibson se The miracle worker, Helen Keller se The story of my life en Kim Nielsen se Beyond the miracle worker.

Pedro vertel: “Ons kry ongelooflike terugvoer na die vertonings by die KKNK en Suidoosterfees. By die KKNK het ’n onderwyseres van dowe leerders ons ingewag om te vertel hoe roerend en akkuraat die toneelstuk is; nie net oor Annie en Helen se stories nie, maar ook oor die moeilike pad wat die onderwysers van hierdie leerders soms moet stap.

“Annie sê op ’n stadium vir Kate (Helen se ma) dat Helen se grootste struikelblok nie is dat sy doof en blind is nie, maar haar ma se liefde – en die breër gesin om haar –se simpatie. Die betrokke onderwyser het gehoop dat baie ouers van dowe of gesiggestremde kinders die toneelstuk kan sien, want die onderwysers veg daagliks die oorlog teen die oormaat simpatie wat van hierdie kinders toelaat om te doen wat hulle wil, wat die onderwysers se taak in terme van dissipline soveel moeiliker maak.

Bianca Flanders as Kate Keller en Judi Hattingh as Helen (foto: Clifford Roberts)

“En dissipline is die pad na akademiese sukses, en ook sukses in hulle beroepskeuses as volwassenes.”

Hennie het tydens die KKNK in ’n teatergesprek aan Kabous Meiring genoem dat hy self ’n gestremde suster het en dit het sy empatie met gesinne met ’n gestremde kind van jongs af gevorm. Hy sê: “My suster, Karen Smit, is as drie-jarige gediagnoseer met juvenile rheumatoid arthritis, wat ’n groot liggaamlike tol geëis het. Sy is deesdae in beheer van Vodacom se special needs-afdeling, en het ’n doktorsgraad en ’n gelukkige gesin.

“Dit het tot ’n mate my empatie geslyp teenoor ander vandat ek kind was – nie net gestremdes nie, maar mense om my wat deur moeilike tye gaan. Wat my wel bybly van my grootwordjare, is die normaliteit in die gesin van die gestremde persoon. Karen se gesin, familie en vriende het haar as net nog een van die kinders aanvaar en so is sy grootgemaak. Ja, ons moes haar by trappe op en af dra, en sy het uitdagings gehad, maar die normaliteit van haar plek in ons familie was vir ons iets alledaags.

“Ons moes soms herinner word dat sy wel ’n gebrek gehad het, maar wat daarmee saamkom – die dokters, die operasies, die medikasie, die hulpverlening – was net baie gou deel van ons status quo.

“Dit is ook so met Helen – haar gesin raak vinnig gemaklik met haar en vorm ’n aanvaarding om haar wat Annie wel moet teenwerk, maar wat presies was wat met ons familie gebeur het.”

Judi Hattingh ontvang die 2025-Kanna vir beste opkomende kunstenaar of nuweling van Anet Pienaar-Vosloo, een van die borge van die Kanna-pryse. Sy en Ton Vosloo (Ton is ’n beskermheer van die KKNK) het die Kanna vir beste opkomende kunstenaar of nuweling geborg. (Foto: © Natalie Gabriels)

Pedro en Hennie vertel hulle het Judi die eerste keer gesien as deel van hul Curro Arts Superhero-projek, waar sy uitgestaan het as ’n graad 4-akteur.

“Ons het haar toe genooi om deel te wees van ons Kaapse Kryptonite Concert, wat die uitblinkerleerders in al die kategorieë die kans gee om voor ’n vol huis te speel in ’n verhoogkonsert.”

Pedro vertel: “Ek het vir Nico Scheepers gevra om ’n kort toneelstuk te skryf vir drie spelers (monoloog-gedrewe, soos Amper, Vrystaat) en Judi het dit saam met twee mede-akteurs opgevoer. Haar talent, vermoë om notas te neem en natuurlike instink vir die verhoog was onmiddellik sigaar.” Kyk gerus die stuk hier: 

Hulle vertel deur die volgende twee jaar het Judi keer na keer Kryptonite-sertifikate (tussen 95% en 100%) vir haar verhoogwerk gekry; sy het twee keer die Monoloogfees in haar kategorie gewen; sy het in die kykNET-film Desemberdiewe gespeel, ook in die Kunstekaap se The sound of music; en sy was deel van Curro Durbanville Laerskool se bekroonde dramagroep, onder leiding van Cecilia Wesson. Kyk die video van haar reis met Curro Create: 

In haar graad 6-jaar is Judi genomineer vir AMP – Curro Create se Advanced Mentorship Programme – waar die room van die leerders in verskillende dissiplines (van fotografie, kuns, musiek, tot by kodering, filmmakers) met ’n professionele mentor gekombineer word vir ’n agt week intensiewe kursus. 

Hennie vertel: “Ek het besluit om Judi self te mentor. Die vraag was: Wat doen ’n mens om hierdie briljante jong akteur se vaardighede uit te bou? As speler is sy verbaal indrukwekkend, baie slim, emosioneel ongelooflik uitdrukkingsvol. Die antwoord: Jy gee vir haar ’n rol waar geen van hierdie vaardighede eksplisiet gebruik word nie – Helen Keller, wat doof en blind grootgeword het en dus ook nie kan praat nie.

........
“Ek het besluit om Judi self te mentor. Die vraag was: Wat doen ’n mens om hierdie briljante jong akteur se vaardighede uit te bou? As speler is sy verbaal indrukwekkend, baie slim, emosioneel ongelooflik uitdrukkingsvol. Die antwoord: Jy gee vir haar ’n rol waar geen van hierdie vaardighede eksplisiet gebruik word nie – Helen Keller, wat doof en blind grootgeword het en dus ook nie kan praat nie.”
– Hennie van Greunen van Wordsmith’s Theatre Factory
........

“In gesprek met die adjunk- uitvoerende hoof van Curro, Marí Lategan, het die idee opgekom om ’n nuwe verwerking van Helen se verhaal te vertel, met Judi in die sleutelrol, en ’n rolverdeling van professionele akteurs wat almal al met ons saamgewerk het aan ons Curro Create-projekte. En dit was die oorsprong van Annie+Helen.”

Ook in die teatergesprek by die KKNK is vertel dat Judi met oorfone en geblinddoek gerepeteer het, sodat sy heeltemal van haar ander sintuie afhanklik was.

Hennie vertel: “Ons het vir Judi gevra om ’n kombersfort te bou (as akteur) en toe as ’n akteur wat Helen speel, en finaal het ons haar wêreld met die oorfone en blinddoek soveel beperk as moontlik.

“Alles wat sy kon doen voor die tyd, het 100% verander: sin van rigting, posisie van stoele, oorgooi van komberse. Alles was baie meer kompleks en dit het Judi gefrustreer, wat baie gehelp het met haar verstaan van Helen se emosies en binnewêreld.”

Jacus, Judi se pa, sê hy en sy vrou, Lina, het haar ook genoodsaak om alledaagse take te doen in hulle huis, wat sy só goed ken, maar dit was vir haar ontsettend moeilik. “Ons het haar onder meer gestuur om items in haar kamer te gaan haal; ander klere aan te trek; en haar bed op te maak. Ons het ’n dubbelvlakhuis, so net die trappe se uitklim was ook al ’n uitdaging.”

Hy sê dit wat by die huis gebeur het, was eintlik baie min. “Die harde werk en groei het tydens repetisies plaasgevind. Ons was self bietjie uitgeboul met die eindresultaat tydens die finale kleedrepetisie. Dit was baie emosioneel.”

Cintaine Schutte as Annie en Judi Hattingh as Helen (foto: Clifford Roberts)

Pedro voeg by natuurlik is daar ’n verskil tussen iemand wat op 12-jarige ouderdom hulle gehoor en sig “verloor”, en iemand wat reeds van 19 maande oud in daardie stil, donker wêreld leef.

Judi sê die rol was uitdagend en uitputtend. “Ons het lang ure gewerk tydens repetisies en dit was in ’n besige tyd vir my by die skool ook. Ek moes omtrent my tyd goed bestuur, met die hulp van my ouers, natuurlik. Ek het nooit moedeloos gevoel nie, omdat die span saam met my baie sterk en ondersteunend is en ek vir Hennie heeltemal vertrou.”

Judi sê sy het ongelooflik baie van haarself geleer tydens die voorbereiding van haar rol as Helen. “Ek het geleer om uit my gemaksone te klim. Meer van my lyf geleer, omdat beide my en Cintaine se rolle baie fisies is. Ek is definitief meer dankbaar vir my sintuie, wat ons maklik as vanselfsprekend aanvaar.”

.......
“My oë is die hele tyd oop, wat dit amper moeiliker maak, want ek kan nie my oë fokus en vir iets spesifiek kyk nie. Vir die gehoor moet dit die hele tyd lyk of ek blind is. Wat my ore betref, luister ek die hele tyd, maar mag nie reageer nie.” – Judi Hattingh 
.......

Sy erken dis elke keer ’n uitdaging om weer in die karakter te klim, maar sy ervaar nooit vrees vir hoeveel dit fisies en emosioneel van haar gaan verg nie.

Sy vertel sy is ’n “babbelbek, so dis baie moeilik om vir 110 minute stil te bly! Ek gebruik maar die kanse agter die gordyn om iets te fluister vir ’n mede-akteur. Ek maak darem aaklige geluide deur die stuk. En dan het ek darem gesprekke in my kop ook.

“My oë is die hele tyd oop, wat dit amper moeiliker maak, want ek kan nie my oë fokus en vir iets spesifiek kyk nie. Vir die gehoor moet dit die hele tyd lyk of ek blind is. Wat my ore betref, luister ek die hele tyd, maar mag nie reageer nie.”

Sy wil beslis eendag ’n akteur word en vertel daar was veral by die KKNK heelwat mense wat na die tyd met haar wou gesels. “Die stuk het mense definitief emosioneel geraak. Hulle het groot waardering vir wat ons doen en komplimenteer ons met die manier waarop ons die mooi storie vertel.”

Judi Hattingh is ’n 13-jarige skooldogter wat nog die wêreldteaters aan die brand gaan speel. (Foto: verskaf)

Jacus sê hy en Lina is ontsaglik dankbaar vir elke geleentheid wat hul dogter kry. “Dis ’n groot passie van haar en lekker om te sien sy leef dit uit. Op ’n sekere vlak is dit onwerklik, omdat sy in groot geselskap is en haar baie goed van haar taak kwyt.”

Dis natuurlik nie aldag maklik om te sien hoe swaar akteurs kry en dan jou kind aan te moedig om ’n akteur te word nie. Hy erken dis ’n probleem. “’n Mens wil hê jou kind moet gelukkig wees. Ons wil glo dat magic sal gebeur waar haar passie en talente bymekaarkom. Verder glo ons ook dat ’n mens suksesvol kan wees indien jy veelsydig is en op kreatiewe maniere jouself kan herontdek / bevorder. Jy moet aan jouself dink as ’n besigheid.”

Jacus en Lina sê hul droom vir hulle dogter is om voluit te gaan en te geniet wat sy doen. “Sy doen goeie werk en raak mense aan. Vir opvoeders van gestremde kinders het ons groot respek – dis ’n roeping en nie ’n werk nie. Die stuk is ’n ode aan onderwysers en die ontsaglike impak wat hulle maak. Hopelik hoor hierdie mense dat hulle raakgesien word. Vir ouers en kinders, dat hulle nooit sal moed opgee nie, dat hulle beperkinge hulle nie hoef terug te hou nie en dat vordering of deurbrake, al is dit hoe klein, gevier moet word.”

Pedro Kruger en Hennie van Greunen van Wordsmith’s Theatre Factory afgeneem by die Fiëstas. (Foto: verskaf)

Pedro sê hy en Hennie is trots dat hulle die stuk in samewerking met Curro Create na die planke kan bring. “Curro Create is die enigste platform van sy soort in Afrika, sover ons weet, wêreldwyd. Dit is deel van Curro se aanbod en ons mandaat is om kreatiewe geleenthede te skep vir enige leerder en onderwyser wat hulself wil uitleef in watter dissipline ook al.

“So het ons al leerders gehad wat, buiten die gewone sing-, dans-, toneelspeelkategorieë, ook al uitgeblink het in EV-motor-ontwerp, lemmaak, rekenaarspeletjie-ontwerp, televisie-aanbieding, skryfwerk, filmmaak, en so meer. Curro het ons maatskappy, Wordsmith’s Theatre Factory, gevra om Curro Create van die grond af op te bou, en ons het nou ’n reeks van vier baie suksesvolle projekte wat jaarliks oor alle Curro-skole gebeur. Gaan loer gerus op ons Curro Create YouTube-kanaal.”

Dis die woorde van Arthur Miller wat by my opkom as ek aan die toneelstuk dink: “Die doel van teater is immers om mense te verander, om hul bewustheid van die menslike moontlikhede te verhoog.”

  • Annie+Helen speel in Julie by die Vrystaat Kunstefees (17 Jul 20:30, 18 Jul 09:00, 18 Jul 20:30 en 19 Jul 09:30 in die ATKV Wynand Mouton-teater) en Oktober by die Toyota Woordfees in Stellenbosch. Pedro en Hennie gesels ook tans met die Atterbury Teater oor ’n speelvak in Pretoria. “Ons hoop om een of twee van die Woordfees-vertonings met ’n gebaretaaltolk te doen vir dowe gehoorlede.”
Lees ook:

Annie+Helen: Hennie en Pedro bring nuwe drama op die planke

29ste KKNK het regtig iets vir almal gehad

Persverklaring: Kanna-wenners van KKNK 2025 aangekondig

Suidoosterfees 2024: Cintaine Schutte oor Onder ’n bloedrooi hemel op die planke

Toyota Stellenbosch Woordfees 2024: ’n onderhoud met Cintaine Schutte oor ’n Begin

Open Book Youth Festival 2024: an interview with Bianca Flanders

The post Annie+Helen, ’n drama oor Helen Keller first appeared on LitNet.

The post <em>Annie+Helen</em>, ’n drama oor Helen Keller appeared first on LitNet.

Persverklaring: RSG Radioteater, Broodlyn op Donderdagaand 12 Junie om 20:00

$
0
0

Agter: Hein Poole, Karli Heine, Angelo Bergh, André Samuels, Lee Roodt; voor: Ingrid Vraagom en Chloè van Rooyen

As kind het Franklyn die besluit gemaak, om nooit weer onder die broodlyn te lewe nie. Hy sal self bepaal waar die broodlyn lê, maar regverdig die doel altyd die middele? As enkelouer het hy nog altyd sy seuns eerste geplaas, maar die twee het hulle eie agendas. En hoe gemaak as jou gesag skielik bevraagteken word, jou naastes jou verraai, en dit lyk asof jy nie eers op jou eie geheue kan staatmaak nie? Hierdie vrae maal in Franklyn se kop.

Die rolverdeling is as volg, André Samuels, Hein Poole, Angelo Bergh, Ingrid Vraagom, Lee Roodt en Karli Heine.

Regie is behartig deur Chloè van Rooyen wat hiermee debuteer as regisseur.

Chloè van Rooyen oor Broodlyn:

Broodlyn was oorspronklik ’n teaterstuk wat verwerk is na ’n radiodrama. Dit het gesorg vir ’n teks met baie lae en komplekse karakters. Die storie is ook ’n belangrike een wat temas aanspreek soos vaderskap, verlies, die belang van ’n gemeenskap en die soeke na identiteit.  Al loop die spanning hoog, is daar oomblikke waar die musiek en liedjies verligting bring en die Klopse se musiek die wêreld verder inkleur. 

Dit was my eerste keer in die regisseurstoel, en ek is hals oor kop verlief. Ek het nie besef dat ek dit so baie sou geniet nie. Dit het ook gehelp dat die span fantasties was. Hulle was ’n fees om mee te werk. ’n Jong akteur soos Angelo Bergh, wat ’n natuurlike talent het, wat bereid is om te leer en aanwysings goed vat, is ’n regisseur se droom. Veterane soos André Samuels, wat met sy jare se kennis nog steeds ruimte gelaat het vir my om hom te stuur, Karli Heine wat gereed was om ’n  hand by te sit waar ook al dit nodig was, Ingrid Vraagom wat jou met een word aan haar lippe laat hang en Lee Roodt wat gaaf genoeg was om sy musikale talente met ons te deel. Ek was skrikkerig om die skrywer ook in die ateljee te hê, maar Hein Poole het gesorg dat daar altyd ’n gelag was. Natuurlik was Cassi Lowers daar om die los idees wat ek in my kop gehad het te realiseer. Ons het gelag, gedans en gesing. Ons het magic gemaak. 

Daar was oomblikke waar ek myself tussen die akteurs bevind het, want ek dink beter as ek langs jou staan. Ek wou myself keer om nie te veel in die ateljee te gaan nie, maar wie het gesê ’n regisseur kan nie tussen die geselskap wees nie?

Van die skrywer, Hein Poole:

Die inspirasie vir Broodlyn het gekom vanuit ’n gemeenskap van vegters. Daar is ’n stigma van vaders wat nie help om hulle kinders groot te maak nie. Die grootmaak berus op die mammas terwyl baie vaders afwesig is. Daar is beslis uitsonderings, soos Franklyn: vaders wat hulle kosbare tyd en laaste geld aan hulle kinders spandeer. Die Engels gesegde “it takes a village to raise a child”  is gepas, en dit is wat ’n vaderfiguur help doen, bloed of nie bloed nie.

Die ondersteuning van gemeenskapsaktiwiteite, soos die gewilde klopsekultuur, is ’n goeie voorbeeld van hoe om ’n positiewe invloed te skep. Die talente van die plaaslike gemeenskap skep. Waar “deddies” aan die stuur van die leisels is, verloop die kinders se ontwikkeling, opheffing en grootword seepglad. Die trots in “deddies” se monde, laat die ore tuit. Dis die mooi van verhoudings tussen ’n vader en ’n kind, wat grootmaak en grootword, of toelaat om te laat groot wees.

Hulle sê mos: “Buig die boompie terwyl jy kan.”

Grootmens kan jy wees, maar kind sal jy altyd bly in liefde. Moenie terugpraat nie, respekteer. Doen jou kinderlike plig met verantwoordelikheid. ’n Vader se hartklop voel gelukkig as hy vir sy kind brood en botter op die tafel sit. In kleiner gemeenskappe is dit tradisie om te deel wat ook al jy kan, maak nie saak van die hoeveelheid nie. “Die een hand was die ander hand.”

Die magiese element is wanneer ’n “deddie” die hoof aan tafel is, die brood breek en met sy familie deel.

***

Broodlyn deur Hein Poole, Donderdagaand 12 Junie om 8 uur op RSG, of rsg.co.za, asook op potgooi na afloop van die uitsending en op Spotify.

The post Persverklaring: RSG Radioteater, Broodlyn op Donderdagaand 12 Junie om 20:00 first appeared on LitNet.

The post Persverklaring: RSG Radioteater, <i>Broodlyn</i> op Donderdagaand 12 Junie om 20:00 appeared first on LitNet.

Press release: La ronde at the Baxter from June 20 to 12 July

$
0
0

Awethu Hleli, Carlo Daniels, Berenice Barbier, Lyle October, Nolufefe Ntshuntshe, Aiden Scott, Tamzin Williams (photo: provided)

Sex and connection explored in the insightful, subtle, funny and poignant, La ronde at the Baxter from June 20 to 12 July

Nothing is quite as it seems in Arthur Schnitzler’s provocative play La ronde, directed by Leila Henriques, as it heats up the Baxter Studio stage this winter, from 20 June to 12 July 2025, at 20:00 with Saturday matinees at 15:00. 

Written in 1897 by Austrian author and dramatist, Schnitzler’s La ronde is a story of ten recognisable characters from different parts of society, all searching for escape and connection through sex.

Henriques locates the story in 2025 with an all Fleur du Cap award-winning cast and creative team. The dynamic cast comprises the Baxter’s resident Fires Burning company; Awethu Hleli, Lyle October, Tamzin Daniels, Nolufefe Ntshuntshe and Carlo Daniels, along with Berenice Barbier and Aidan Scott.

Crystal Finck (the Aunty Merle, the musical trilogy) is the assistant director and choreographer, set design is by Patrick Curtis (Betrayal, Life and times of Michael K), costume design by Wolf Britz (Metamorphoses, Kiss of the spider woman), lighting design by Franky Steyn (Neighbourhood, Metamorphoses) and music curation by Keir Mantzios.

In a world obsessed with visibility, image and performance, this modern adaptation of La ronde probes a world where intimacy is currency, sex is a calculated strategy and everyone is performing for someone.

La ronde is French for “the round” and refers to a dance performed in circle formation. It also  means “from one person to another” and creates the perfect metaphor for Schnitzel’s play, driven by raw physicality, pulsating contemporary music and visceral dance. It takes a funny, provocative look at relationships now, delving into the complexities of power, desire and the relentless pursuit of connection. Through the ten characters and ten intimate encounters, it offers a sharp look at who holds power, who is exploited and who is seen.

Set in contemporary Cape Town and seen through the eyes of a DJ who finds the perfect track to cover each smooth or clumsy sexual encounter. Far more than an erotic carousel, the play exposes the transactional nature of modern relationships, where the lines between agency, desire and self-worth are constantly blurred.

“We become involved with these ten characters in the play, all from different walk of life, all in search of something more, any kind of escape and intimacy through each other,” says Henriques. “The play is funny, awkward and often poignant, as we watch how the characters chase love. It is a deeply human story and anyone who has ever pursued love will be able to recognise themselves in it.”

Tamzin Williams and cast of La ronde (photo: Mark Dobson)

Playwright Arthur Schnitzler is regarded as one of the most significant representatives of Viennese modernism. His works, which include psychological dramas and narratives, dissected 19th century bourgeois life in Vienna. The sexual content of his works was considered controversial and were banned at the time.

Over the years at the Baxter Leila Henriques was seen in Curse of the starving class (directed by Sylvaine Strike). She directed The list and Hani (which won a Golden Ovation award at the Grahamstown Festival).

Leila Henriques is a Johannesburg-based theatre practitioner, with a long and varied career as an actor, director and teacher. She teaches performance at the Market Theatre Laboratory, and at Wits University. This is the fourth time that she is working at the Baxter, and was seen here on stage as an actor in Sam Shepard’s Curse of the starving class, directed by Sylvaine Strike. She directed The list, starring Susan Danford and brought the production, Hani, which she directed and co-wrote, to the Baxter. 

Other recent work includes Florence, written by Myer Taub and directed by Greg Homann, at the Market Theatre; and Lockdown, written by Warren Nebe and directed by Jaqui Smith at the Voices International Theatre Festival, Jersey City Theater Center in New York. She was awarded the Ampersand residency in New York earlier this year and wrote the book The world in an orange with Irene Stephanou, exploring the work of Barney Simon.

The entire La ronde cast is a Fleur du Cap award-winning ensemble. Earlier this year, the Baxter’s Fires Burning Company (Othello, Neighbourhood) won the Best Ensemble award for Metamorphoses,  while Aidan Scott clinched the Best New Director acknowledgement for The dumb waiter. In 2023, Berenice Barbier walked away as Best Supporting Actress for her role as Honey in Who’s afraid of Virginia Woolf?

La ronde runs for a limited season from 20 June to 12 July 2025 at 8pm, with Saturday matinees at 3pm. There is an age restriction of 16 years and parental guidance is advised. Booking is through Webtickets online or at Pick n Pay stores. For discounted block bookings of 10 or more, please contact Mark Dobson on 0021 680 39 or email mark.dobson@uct.ac.za.

The post Press release: La ronde at the Baxter from June 20 to 12 July first appeared on LitNet.

The post Press release: <em>La ronde</em> at the Baxter from June 20 to 12 July appeared first on LitNet.


Kinderliteratuur se komvandaan tot vandag

$
0
0

...
Kinderboeke se grootste mededingers om kinders se aandag is rekenaarspeletjies, video’s, sosiale media, virtuele realiteit en natuurlik KI.
...

Bennie Boekwurm! Vir dié van ons wat in die laat 1980’s en die 1990’s grootgeword het, is dié beskeie karakter nogal belangrik. Hoekom? Want hy het die wêrelde van boeke en moderne tegnologie oorbrug.

Wanneer ons oor kinderboeke en jeugliteratuur praat, kan ons nie anders as om ook gesprekke rondom wat kinders lees te hê nie. Daar ontstaan natuurlik ’n hele rits vrae: Wat behoort kinders te lees? Wat is gepas? Wat is opvoedkundig? Tog het die wêreld waarin kinders leef, radikaal verander – en kinderboeke moes noodgedwonge aanpas. In hierdie artikel sal ons vlugtig kyk na die geskiedenis van kinderboeke, hul oorspronklike doel, en hoe enkele boeke, soos Onderwêreld (2008), Offers vir die vlieë (2019), Breinlabirint (2025), Die ontwaking van winter-trilogie (2023-2024) en Quinn se jaar van kwik (2024), reageer op hedendaagse uitdagings. Die konteks van hierdie uitdagings en waarom boeke steeds so belangrik is vir jong lesers, sal ook bespreek word.

Geskiedenis van kinderboeke

Kinderboeke soos ons dit vandag ken, is ’n betreklik jong genre. Tot in die 17de eeu was daar feitlik geen boeke spesifiek vir kinders geproduseer nie. Hulle het dieselfde tekste as volwassenes gelees en dit was hoofsaaklik religieuse of morele werke, soos die Bybel.

Die eerste boek wat spesifiek vir kinders gepubliseer is, was Johann Amos Comenius se Orbis sensualium pictus (1658). Dit is spesifiek vir kinders se opvoeding geskryf en geïllustreer, en nie bedoel vir vermaak nie – anders as die hedendaagse verwagtinge van illustrasies en prente in kinderboeke (Pẽna 2023).

Die waterskeiding het in die 18de eeu gekom toe uitgewers begin besef het dat kinders ook vir plesier lees. John Newbery se A little pretty pocket-book (1744) het opvoeding en vermaak gekombineer. Dit was die ontstaan van ’n mark vir kinderboeke. Die idee van kinderboeke as ’n kommersiële onderneming het begin posvat.

Aanvanklik het kinderboeke ’n duidelike opvoedkundige en morele funksie gehad. Stories is vertel om goeie gedrag te modelleer en lewenslesse oor te dra. Sprokies en Bybelstories is aangepas om kinders gehoorsaamheid, eerlikheid en godvresendheid te leer.

In die 19de eeu het boeke soos Alice’s adventures in Wonderland en The adventures of Tom Sawyer met fantasie en avontuur begin speel. Kinders het toe begin om nie net gierige studente te wees nie, maar ook avonturiers. Daarmee word hulle aktiewe deelnemers aan hulle eie verhale.

Die geskiedenis van Afrikaanse kinderboeke is eintlik nog ’n kleuter in vergelyking met die Europese herkoms van kinderboeke, in ag genome dat Afrikaans in 2025 sy 100ste amptelike bestaansjaar vier. Natuurlik was vroeë variëteite van Afrikaans alreeds jare voor 1925 in gebruik, en dit is interessant om te kyk na wat daar vir kinders van so ’n jong taal beskikbaar was.

Die eerste teks vir kinders het in 1861 op Genadendal verskyn: “Maandbladje voor kinderen”, wat as byvoegsel tot die tydskrif De Bode versprei is (Van der Walt 2005:14).

Die eerste volle kinderboek is deur CP Hoogenhout in 1873 geskryf: Die geskiedenis van Josef voor Afrikaanse kinders en huissouwens in hulle eige taal geskrywe deur een vriend. Die boek is onder die skuilnaam Klaas Waarzegger gepubliseer (Van der Walt 2005:15). Hierdie boek was sterk didakties en sluit aan by die ideale van die Genootskap van Regte Afrikaners (1875), waarvan Hoogenhout deel was. Hoogenhout het klaarblyklik die boek op versoek van Arnoldus Pannevis geskryf, ’n groot figuur binne die taalstryd (Van der Walt 2005:14) en deel van wat vandag gesien word as die Eerste Afrikaanse Taalbeweging.

Die vroeë pogings om Afrikaanse kinderliteratuur op ’n groter skaal te bevorder het eers na vore getree met die amptelike erkenning van Afrikaans in 1925. Daarna is aktiewe pogings aangewend om boeke, bundels en tekste vir kinders in Afrikaans te publiseer (Van der Walt 2005:16–7). Die taalstryd was steeds prioriteit en dus was kinder- en jeugboeke in die begin maar weinig. Hierdie vroeë kinder- en jeugboeke was hoofsaaklik godsdienstig en patrioties van aard. Dit was meestal eenvoudige prenteboeke, versies, rympies en volksverhale. Tot ongeveer 1940 het die meeste literatuur hierdie tipe patroon gevolg, met ook ’n bykomende nasionalisme vanaf 1948 tot 1980. Die politieke atmosfeer het bygedra tot die nasionalistiese ideologieë in dié tekste. Vanaf die Anglo-Boereoorlog (1899–1902) het daar ’n drang onder Afrikaanssprekendes ontstaan om hulle taal, ideologieë en kultuur te vestig en te beskerm. Dit is om hierdie rede dat die periode 1940–1980 gelei het tot produktiwiteit in die publikasie van kindertekste en die ideologiese aard daarvan.

Die Tweede Taalbeweging, wat ongeveer in 1903 ontstaan het tydens die stigting van die Zuid-Afrikaansche Taalbond, lewer nie veel tekste op nie, maar sommige publikasies laat wel ’n blywende indruk op die literatuur. Na Uniewording (1910) ontwikkel daar ’n behoefte om leesboeke vir skooldoeleindes te skryf en te publiseer. In 1922 was daar ongeveer 25 boeke vir Afrikaanse kinders, meestal uit Nederlands of Duits vertaal. Dit was die begin van voorgeskrewe tekste soos dit vandag deur skole gebruik word.

In die 1920’s beywer CJ Langenhoven hom vir moedertaalonderrig vir Afrikaanse kinders en begin hy self met die skryf van jeugliteratuur: Loeloeraai (1923) en Brolloks en Bittergal (1925). Afgesien van die patriotiese en morele aard van sy boeke was Loeloeraai die eerste ware wetenskapfiksie in Afrikaans en besonders gewild. C Louis Leipoldt het ook bygedra met sprokiesagtige verhale vir kinders, ook met ’n meer opvoedkundige inslag. Daar was ook EG Grosskopf se Partrys-hulle wat die tipiese skool- en avontuurverhaaltradisie in Afrikaans begin het, ’n noemenswaardige voorloper vir baie reekse, soos Trompie, Saartjie, Maasdorp, Reënboogrant, Nova en vele ander wat avontuur en skoolomgewing as temas het.

Uitgewers soos JL van Schaik en die Afrikaanse Pers Boekhandel (vandag deel van Caxton & CTP) het hulself met die publikasie van Afrikaanse tekste gevestig.

’n Belangrike invloed vanaf 1920 was die vertaling van klassieke Europese kinderboeke soos Gulliver by die reuse en die sprokies van die Grimm-broers en Hans Christian Andersen.

Die periode van 1930 tot 1940 was ongelukkig gekenmerk deur boeke van swak gehalte vir kinders, weens die gehalte van die taalversorging. ’n Uitsondering is Mikro (CH Kühn) se Die ruiter in die nag (1936).

Die Tweede Wêreldoorlog het vanselfsprekend ’n beduidende impak gehad op die uitgee van jeugboeke sowel as volwasseneboeke in hierdie tydperk as gevolg van drukkersperse wat ingespan is vir oorlogsdoeleindes en die skaarste aan papier.

Na 1948 was daar ’n bloeitydperk van Afrikaanse letterkunde, grootliks weens die verandering in die politieke atmosfeer. So ook tekste vir kinders. Met ’n pro-Afrikaanse Nasionale Party aan bewind het die prioriteit van gehalteboeke meer aandag gekry. Die mag en rol van die perswese het ’n beduidende rol gespeel in die vervaardiging en verspreiding van Afrikaanse kinderboeke.

In die vyftigerjare is die instelling van pryse en toekennings vir spesifiek kinder- en jeugliteratuur tot stand gebring. Die vertaling van die beste kinderboeke uit ander dele van die wêreld het ook skerp toegeneem.

Alba Bouwer se Stories van Rivierplaas verskyn in 1955 met groot sukses en word ’n geliefde boek onder die jeug. Verhale soos Huppel verjaar deur WO Kühn, die Jakkals en Wolf-stories (as pragtige weergawes deur Wendy Maartens verwerk en wat as radio-uitsendings op Spotify beskikbaar is) het bygedra tot hoërkwaliteit- Afrikaanse kinderverhale.

Weer het die veranderende politieke atmosfeer die aard van jeugboeke beïnvloed vanaf 1970. Destyds was die gevoel dat jeugboeke nie genoeg kommentaar lewer op die politieke en morele toestand in apartheid-Suid-Afrika nie. Tog was daar boeke soos Matoli (1978) deur Etienne van Heerden wat kommentaar gelewer het op rasseverhoudings.

Dan was daar Vlerkdans (1992), My kat word herfs (1986) en Droomwa (1990) deur Barrie Hough en Aliens en engele (1996) deur Leon de Villiers (Van der Walt 2005:27) wat nie noodwendig rassekommentaar gelewer het nie, maar wel sosiale kommentaar. In die meeste van hierdie boeke is taboe onderwerpe soos seks en Vigs aangespreek.

Die patriotiese, nasionalistiese en morele aard van Afrikaanse kinderliteratuur het sedert die 1990’s bepalend verander. In byvoorbeeld ! Sit oom Paul (1995) deur Johan de Waal word ’n nuwe perspektief op die verlede aan tieners voorgelê. Dit dui op ’n verandering van inhoud wat in ’n mate saamhang met die klimaat van die samelewing.

Vanaf 2000 het die Suid-Afrikaanse konteks selfs verder verander deur tegnologie en die metropolitaanse konteks. Die grootste invloed sedertdien was en is steeds die internet, met telekommunikasie daaraan gekoppel – tot waar ons vandag met kunsmatige intelligensie worstel.

Kinder- en jeugliteratuur van 1990 tot 2025

Die tydperk sedert die 1990’s word gekenmerk deur ’n digitale en sosiale revolusie – die internet. Kinders word vandag groot in ’n wêreld van konstante verbinding met die internet, selfone, sosiale media soos TikTok, en dies meer. Hulle word voortdurend blootgestel aan fopnuus, kuberboelies en sosiale druk, nie net deur hulle vriende en portuurgroep nie, maar ook deur die druk om soos beroemdes op sosiale media te wees. Hierdie veranderinge het die aanpassing van temas in kinderboeke genoodsaak om meer relevant, intiem en veelsydig te wees.

Kinderboeke het aangepas om nie net ’n opvoedkundige aktiwiteit te wees nie, maar ook om vir kinders ’n veilige spasie te bied om moeilike en ongemaklike vrae te verken. Lees is nie meer net vir vermaak of opvoeding nie – dis vir oorlewing, verwerking en identiteitsvorming.

Boeke soos Onderwêreld (Fanie Viljoen) verken morele dubbelsinnigheid en sielkundige spanning. Dit is nie eenvoudige “goed teenoor kwaad”-verhale nie. Dit is komplekse vertellings waarin karakters worstel met skuld, vrees, keuses en gevolge. Voeg ook hierby Viljoen se Die dag toe die draak kom, beskikbaar vir meisies en seuns, wat die tema van kindermolestering op ’n verteerbare manier aanbied.

Lees kinders enigsins nog vandag?

Kinders lees steeds, maar met ’n verskuiwing in hul verwagtinge en behoeftes. Hulle beleef die gevolge van klimaatsverandering, ervaar pandemies, geestesgesondheidsprobleme, sosiale onregte en persoonlike uitdagings. En dit blyk dat as hierdie soort stories nie in boeke weerspieël word en kinders en tieners dit nie raaksien in boeke nie, hulle uitgesluit voel.

Boeke soos Offers vir die vlieë, wat die LAPA-jeugromankompetisie (2019), ATKV-kinderboektoekenning (graad 8–10) (2021) en die Scheepersprys vir jeuglektuur (2022) verower het, wys hoe verlies, rou, aanpassing en identiteit eerlik en realisties uitgebeeld kan word. In Breinlabirint deur Francois Bloemhof word geheue, identiteit, persepsie en vertelling verken op ’n manier wat tieners se leesvermoë en breine uitdaag. Hier word lees ’n aktiewe proses waartydens lesers self moet dink, intriges moet ontrafel en selfs moet besluit oor hoe hulle die verhaal gaan lees.

In Zelda Bezuidenhout se Quinn se jaar van kwik (2024) kry ons ’n verhaal wat fokus op geweld teenoor vroue, die sosiale media se rol in die oorlewing van afbrekende tradisies by gevestigde welaf skole, asook selfontdekking. Dit is temas waarmee baie tieners kan identifiseer en beslis mee worstel.

Temas in hedendaagse kinder- en jeugboeke

Algemene en betekenisvolle temas in kinder- en jeugboeke sedert 2000 sluit in:

  • Identiteit en selfontdekking, veral wat seksuele oriëntering betref. Boeke soos Toe ons nog oneindig was deur Zelda Bezuidenhout en Vyf sekondes voor Vrydag deur Ihette Senekal is belangrike boeke wat waarskynlik die tema van identiteit en selfontdekking op dieselfde manier ontgin en aanbied as wat Barrie Hough temas van verlies en Vigs hanteer het.
  • Verlies en trauma is ook temas wat ’n geruime tyd in tiener- en jeugfiksie aanwesig is. Daar is boeke soos ’n Potvol winter deur Maretha Maartens, Droomwa deur Barrie Hough en Aliens en engele deur Leon de Villiers. Die geheim met die hantering van verlies en trauma is dat dit op so ’n manier aangebied word dat die leser self die afleidings en konneksies tussen die karakter se ervaring en hul eie ervaring moet maak. Skrywers moenie preek nie. Volwassenes hou nie daarvan nie – waarom sou kinders dit dan geniet om voorgesê te word en voor gepreek te word?
  • Sosiale druk, boelies en uitsluiting. Hierdie tema kom tot ’n meerdere of mindere mate in amper elke kinder- of jeugboek voor. Dit is ervarings wat universeel is. Die konteks het wel dalk verander, maar almal ervaar dit die een of ander tyd in hul lewe.
  • Boeke spreek juis afknouery, neurodiversiteit, seksuele identiteit, gesinsdinamika en maatskaplike kwessies op ’n verteerbare wyse aan. Christien Neser se Absoluut Einstein en Amper Einstein gee ’n interessante en realistiese blik op die lewe van ’n gesin met ’n outistiese kind en gestremde ouer, maar ook ’n neurotipiese seun en ’n superma wat self worstel met al die struikelblokke in haar lewe. Hierdie tipe boeke help kinders, en moontlik volwassenes, voel dat hulle nie alleen is nie.
  • Ons moet ook nie die toename in jeugromans met klimaatsverandering en verskeie natuurrampe wat daarmee verband hou, miskyk nie, soos Leon de Villiers se Die groot koelte.
  • Laastens is daar sedert die klassieke Sherlock Holmes verskeie spanning-, riller- en raaiselverhale vir veral tieners. Onthou iemand nog die Griller-reeks – die vertaling van die Goosebumps-reeks? Hier kan ons by uitstek vir De Wet Hugo met sy Grilgrypers- en Kies-jou-avontuur-boeke noem.
  • Boeke met sterk elemente van raaisels en spanning, soos Bloemhof se Breinlabirint, daag kinders intellektueel uit én bied ’n soortgelyke adrenalien-rush. Dit bied die perfekte brug tussen “leer” en “geniet”.

Maar wat van al die tegnologie waaraan vandag se kinders so verknog is?

Die impak van tegnologie en media

Kinderboeke se grootste mededingers om kinders se aandag is rekenaarspeletjies, video’s, sosiale media, virtuele realiteit en natuurlik KI. Dit het beslis ’n beduidende invloed op die aard van kinder- en jeugboeke gehad.

Tegnologie se invloed op kinders se aandag is slegs een van ’n verskeidenheid redes. Dit het moontlik gelei tot ’n beweging na korter hoofstukke en dat aksies ’n vinniger pas volhou. Dit beïnvloed steeds nie die lengte van boeke nie, maar wel dat daar meer hoofstukke is. Dit skep die gevoel dat jong lesers ’n “regte” boek met hoofstukke lees, maar nie oorweldig word deur die “dikte” nie.

Dit het ook gelei tot ’n toename in die vernuwende gebruik van visuele elemente, soos illustrasies en die formatering van teks. Sommige boeke gebruik byvoorbeeld ’n dagboekformaat of formateer die teks sodat dit soos aanlyn platforms lyk. Hierdie elemente kan beslis in baie van Jaco Jacobs, Fanie Viljoen, Cecelia Steyn en ook ander tiener- en jeugboekskrywers se boeke gevind word. Nog ’n belangrike element is die verskuiwing van die dialoog van karakters van Standaardafrikaans na ’n meer hedendaagse spreektaal. Karakters praat al hoe meer soos hul werklik sou klink.

Hierdie aanpassings is nodig om kinders se aandag te behou en ’n gevoel van relevansie te skep.

Is daar dan nog kinders wat lees?

Ten spyte van die kompetisie van elektroniese platforms vir tieners se aandag is daar steeds kinders wat geborgenheid in boeke kan vind. Daar is belangrike bydraes wat lees kan maak tot ’n kind se emosionele en kognitiewe ontwikkeling. Dit is nou buiten om vir leer- of skooldoeleindes te lees.

...
Lees kinders nog? Wat ons eintlik moet vra, is: Lees ons as volwassenes nog en wys ons vir kinders dat dit lekker is om te lees?
...

Lees vir plesier bied kinders die geleentheid om hulle in die karakters se lewens en leefwêrelde in te leef. Die ervarings wat die karakters meemaak, kan kinders op ’n verteerbare manier help om hul eie ervarings te verwerk. Dit is nie ongewoon om ’n verbeeldingswêreld in ’n boek te skep wat eintlik gegrond is op die werklike lewe nie. Dink so ’n bietjie: Is die towerwêreld van Harry Potter waar towenaars en hekse meerderwaardig geag word as die “moggels” wat nie towerkragte het nie, werklik anders as die rassekwessies in die hedendaagse samelewing? Of wat van die feit dat Harry se ouers oorlede is en hy as ’n weeskind by sy familie woon? Toegegee, hulle behandel hom uiters sleg.

Laastens bied veral fantasieboeke aan kinders ’n plek van ontvlugting. Dit is ’n plek waar hulle moontlik veilig voel, en selfs realistiese boeke bied hul die kans om vir ’n oomblik weg te breek van die onmiddellike werklikheid.

Die reputasie van lees as ’n plesieraktiwiteit

Onderwysers, ouers en enige volwassenes wat kontak het met kinders, speel ’n belangrike rol om kinders bloot te stel aan boeke wat by hulle belangstellings aanklank vind, asook boeke wat hulle blootstel aan interessante ervarings deur ’n karakter.

Belangriker nog is dat ons as volwassenes, ook onderwysers en oumas en oupas, moet wys dat ons lees en dat dit lekker is. Ons moet vir kinders rolmodelle wees.

Dit bring ons terug na die vraag wat baie volwassenes vra: Lees kinders nog? Wat ons eintlik moet vra, is: Lees ons as volwassenes nog en wys ons vir kinders dat dit lekker is om te lees?

Ons moet ophou vra: “Wat mag kinders lees?” en eerder vra: “Wat moet hulle lees?” Ons moenie meer net kla oor “leer lees” nie; ons moet kinders motiveer om te lees.

Boeke is steeds een van die effektiefste middele om kinders te help om hul plek in die groot wye wêreld daar buite te vind.

Kinder- en jeugboeke het ingrypend verander. Vandag se kinders leef in ’n komplekse wêreld en verdien literatuur wat dit weerspieël. Boeke soos Onderwêreld, Offers vir die vlieë, Breinlabirint en Quinn se jaar van kwik bied nie net vermaak nie, maar ook sin, troos en insig.

Bibliografie

Pẽna, M. 2023. The first children’s picture book might be this one. Library of Congress online blog. https://blogs.loc.gov/loc/2023/11/the-first-childrens-picture-book-might-be-this-one (1 Junie 2025 geraadpleeg).

Theron, AS. 2014. Daar’s ’n apie voor my ma se agterdeur. Ongepubliseerde BHons-navorsingsopstel. Universiteit van Kaapstad.

Van der Walt, T. 2005. Afrikaanse kinder- en jeugprosa. In Wybenga en Snyman (reds) 2005.

Wybenga, G en M Snyman (reds). 2005. Van Patrys-hulle tot Hanna Hoekom: ’n gids tot die Afrikaanse kinder- en jeugboek. Pretoria: LAPA.

Kyk en lees ook:

Liam Lang: Kode bruin! Die goorste week ooit!-kinderboekreeks: ’n jonglesersindruk

Cliffordene Norton: Cliff-hanger: Ek skryf nie om bruin te wees nie – ek skryf vir my karakters

Veronique Jephtas and Bianca Flanders: Seeing myself in places other than the mirror

Anke Theron: Goue lint my storie begint: Die unieke aard van kinder- en jeugboeke

Anke Theron: Goue lint, my storie begint-rubriek: die waarde van illustrasies in kinderboeke

Anke Theron: Goue lint, my storie begint: Die impak van tegnologie op kinders en boeke

Anke Theron: Goue lint, my storie begint: Watter boeke koop ek vir my gretige of sukkelende kinderlesers?

Anke Theron: Volwassenes moet lees sodat kinders stories kan vind

Freek Robinson en Jaco Jacobs: Die pad na lesers se harte loop deur hul lagspiere

Izak de Vries: Tippie, die klein grys olifantjie wat kinders help lees

Jaco Jacobs: Jy’s seker nie ernstig nie

Magdel Vorster: Kinderboeke: Van dansdrome na dansers – na rolmodelle

Lees die ander bydraes hier:

Die LitNet25 Afrikaanse Skrywersberaad

The post Kinderliteratuur se komvandaan tot vandag first appeared on LitNet.

The post Kinderliteratuur se komvandaan tot vandag appeared first on LitNet.

What are the alternatives to BBBEE?

$
0
0

Or view on YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=Eimck6R_ofI
(The introduction is in Afrikaans, the interview is in English.)

Ismail Joosub is the manager of Constitutional Advancement at the FW de Klerk Foundation. He tells Freek Robinson that BBBEE has created 100 extremely rich individuals in South Africa, but has done little to nothing for the poor. What, then, are the alternatives? Robinson asks. Listen to Joosub’s practical suggestions.

The post What are the alternatives to BBBEE? first appeared on LitNet.

The post What are the alternatives to BBBEE? appeared first on LitNet.

Speurhond Willem in Japan deur Elizabeth Wasserman: ’n kinderboekresensie

$
0
0

Titel: Speurhond Willem in Japan
Skrywer: Elizabeth Wasserman
Illustreerder: Chris Venter
Uitgewer: Tafelberg (2025)
ISBN: 9780624095095
Epub ISBN: 9780624095101

Hierdie slim spanjoel het al ’n hele spul hoede op gehad, wyd gereis en baie skelms in die stof laat byt. Op die omslag van die tiende en jongste Speurhond Willem-boek pryk hy met ’n kasahoed en ’n Samoerai-swaard. Hy “wen” vir Adriaan ’n kompetisie met ’n  haikoe wat hy geskryf het en reis saam met Willem na Tokio. Adriaan weet wel teen dié tyd, ná nege sendings, van beter. Willem, wat hierdie keer “vermom” as Adriaan se emosionele-ondersteuningsdier saamreis, is eintlik die een wat in opdrag van die Internasionale Speurdiens na Japan moet vlieg.

Willem is ’n speurhond en geheime agent, maar hy reis nooit sonder Adriaan nie. Met hulle eerste sending het hulle Sybrand Swiffervalk se spoor in Turkye opgetel en hom deur Europa tot in Engeland gevolg. In ander sendings het hulle onder andere met wild- en  diamantdiewe slaags geraak, moes hulle ligloop vir seerowers, en het hulle selfs ’n draai by die Internasionale Ruimtestasie gemaak. Willem se speurvernuf is ook in New York, Skotland, Australië en die Amasone getoets, en so het lesers die tweemanskap deur die jare ook daarheen vergesel.

Met hulle splinternuwe avontuur in onder meer Tokio, Kioto en Osaka is Adriaan en Willem deel van ’n kompetisie waaraan ’n groep kinders in spanne van twee deelneem en elkeen ’n karakter van ’n gewilde mangastrokiesverhaal verteenwoordig en deurgaans ’n kostuum moet dra. Die kinders het reeds hulle kostuums aan wanneer hulle as hulle karakters mekaar ontmoet. Willem verduidelik aan lesers dat cosplay en manga en anima baie gewild is onder die Japannese en dat dit dus nie vreemd is as mense kostuums op straat dra nie.

........
Al klink minder skole en meer tegnologie moontlik vir lesers aanloklik, soos aanvanklik vir Adriaan, wys Wasserman slim op die gevare van oormatige outomatisasie.
........

Elizabeth Wasserman gebruik juis hierdie feit om die skurke, in hierdie geval robotte, van haar verhaal slim tussen die res van die karakters weg te steek. Die groepie deelnemers moet ’n aantal take verrig, en die kinders moet die robotte in die groep probeer klop. Maar wie is wie? En is Willem ooit slimmer as hierdie nuwe “rekenaargoeters”? Die regering dreig om skole en biblioteke se begrotings te snoei en daardie geld aan die ontwikkeling van meer gevorderde robotte te bestee as die robotte hierdie kompetisie sou wen.

Al klink minder skole en meer tegnologie moontlik vir lesers aanloklik, soos aanvanklik vir Adriaan, wys Wasserman slim op die gevare van oormatige outomatisasie. Die robotkarretjie wat hulle bagasie na hulle kamers toe aangery het, en die masjiene wat kos verkoop, was vir Adriaan baie oulik toe hulle daar aanland, maar ná ’n gesprek met Sani begin hy anders daaroor voel. Sy verduidelik hoe robotte al meer mense se werk oorneem.

.......
Die Speurhond Willem-boeke neem lesers op spannende én snaakse speuravonture, maar is en bly in wese reisverhale. 
 .......

Die Speurhond Willem-boeke neem lesers op spannende én snaakse speuravonture, maar is en bly in wese reisverhale. Wasserman slaag nes met haar Elf dae-tienerreeks met hierdie reeks steeds uitstekend daarin om vir nege- tot twaalfjariges feit en fiksie kreatief te kombineer en pakkende stories te skep en te vertel, én haar lesers daarmee te vermaak. Interessante feite oor ’n dorp, streek of land word nooit lukraak gelys nie, maar altyd sinvol by agtergrond of intrige of selfs karakterisering ingewerk. Gesprekke oor Japannese cuisine gebeur byvoorbeeld spontaan, en wanneer dit te vreemd raak, sorg dit vir goeie materiaal om humor in te bring. Rooiboontjies is ’n gewilde bestanddeel, en ’n rooiboontjiepasta as vulsel in ’n ryskoekie is vreemd genoeg vir ’n Afrikaanse kind se verbeelding om te rebelleer teen hoe dit moontlik kan smaak.

Vroeg in die verhaal sê Adriaan “Treine is ’n ding in Japan.” Hy is baie opgewonde wanneer hy uiteindelik op ’n koeëltrein kan ry. Lesers verneem dat hierdie vinnige netwerk van treine Shinkansen genoem word en dat die trein maklik teen 300 km/h kan voortspoed, ’n feit wat ek vermoed min jong seuns gaan vergeet. Interessante en ouderdomsrelevante feite word telkens natuurlik en in die kol by die storie ingesluit.

Dis lekker om só lees-lees te leer. Boonop leer Adriaan ook dat wysheid hoog geag word in die Japannese kultuur, en … soos hierdie boodskap ook vir Wasserman se lesers duidelik word, is dit nie iets “wat in ’n robot geprogrammeer kan word nie”!

Adriaan leer speel-speel baie op sy avonture saam met Willem, maar Speurhond Willem bly die held van hierdie prettige reeks. Ek wil in my beste Japannees sê: “Hai, Willem-san, jy ken jou storie,” maar my gunstelingwoord wat ek uit Speurhond Willem in Japan geleer het, rig ek aan die yamaboushi: “Yoshino-san, uketamou.”

Lees ook:

Leesstof vir die skoolvakansie! Speurhond Willem in Japan: ’n onderhoud met Elizabeth Wasserman

Lees- en leerpret met Bollie: ’n resensie

Kinderboeke: Van dansdrome na dansers – na rolmodelle

Kinderboeke: Terug skool toe met lekkerleesboeke

The post Speurhond Willem in Japan deur Elizabeth Wasserman: ’n kinderboekresensie first appeared on LitNet.

The post <em>Speurhond Willem in Japan</em> deur Elizabeth Wasserman: ’n kinderboekresensie appeared first on LitNet.

Vonnisbespreking: Konteks en bedoeling – besinning oor die Hoogste Hof van Appèl se haatspraakuitspraak

$
0
0

Vonnisbespreking: Konteks en bedoeling – besinning oor die Hoogste Hof van Appèl se haatspraakuitspraak
AfriForum v Economic Freedom Fighters (1105/2022) [2024] ZASCA 82 [28 Mei 2024]

Casper Lötter, Skool vir Filosofie, Noordwes-Universiteit

LitNet Akademies Jaargang 21(3)
ISSN 1995-5928
https://doi.org/10.56273/1995-5928/2025/j22n2e3

Die artikel sal binnekort in PDF-formaat beskikbaar wees.

 

Abstract

Context and intention – reflecting on the Supreme Court of Appeal’s hate speech decision

This case has an interesting, if unusual, history. In 2012, the appellant (AfriForum) brought the respondent (the Economic Freedom Fighters (EFF) and Julius Malema, the leader of the EFF) before the Equality Court (Gauteng Division) on a charge of hate speech. This issue arose from Julius Malema’s singing of the song “Dubula ibhunu” (“Kill the Boer, kill the farmer”) during public meetings. The appellant’s claim was upheld in the court below (Lamont J) and subsequently settled after an appeal was noted.

In the second case before the Equality Court (albeit before a different judge, Molahlehi J), the appellant’s case was dismissed. The appellant (AfriForum) appealed. With two conflicting decisions by the same division of the High Court, the matter was ripe for the Supreme Court of Appeal (SCA) to weigh in.

On appeal to a full bench, the appeal was dismissed on the basis that the reasonably informed person would understand the words of the song in the original context not to be hate speech, but an expression of the EFF’s political orientation (namely their pursuing the struggle objective of expropriation without compensation).

In this contribution, the court’s test for hate speech is subjected to a critical assessment by using Luhmann’s systems theory and poststructuralist tools (developed by Derrida and Lacan) on the displacement of the signifier to unknown contexts and Gadamer’s hermeneutics. The conclusion is that the test is not only not supportable (new, unknown contexts cannot be controlled or even predicted) but that the idea of the reasonably informed person, in an age of mass disinformation circulating on social media and the internet, is a fiction. Furthermore, as Gadamer shows, the reasonable person is bound to interpret the speech in the prevailing circumstances of the received – not the original – context. The conclusion is therefore that the new test enunciated by the SCA is seriously flawed and should be corrected by legislation.

Keywords: authority figure; hate speech; intention of the speaker; many contexts; original context; reasonable informed person; second-class citizens; signifier; test for

Trefwoorde: aanduier; bedoeling van die spreker; gesagsfigure; haatspraak; oorspronklike konteks; redelik ingeligte persoon; toets vir; tweedeklasburgers; veelvuldige kontekste

 

I. Inleiding

Die onlangse eenparige uitspraak van die Hoogste Hof van Appèl oor haatspraak is, soos uit die bespreking hier onder blyk, opspraakwekkend, kommerwekkend en belanghebbend. Nadat die feite onder die loep geneem is, word die regsposisie voor die uitspraak vlugtig oorweeg. Daarna word die uitspraak self krities ontleed. Vervolgens word die betekenis van die uitspraak ondersoek voordat dit in ’n breë, meer algemene konteks bespreek word. Dan volg ’n samevatting van die uitspraak en, ter afsluiting, ’n slotsom en aanbevelings.

 

2. Die feite

Daar bestaan reeds twee uitsprake van die Gelykheidshof oor Julius Malema, die leier van die Economic Freedom Fighters (EFF), se beweerde haatspraak. Die eerste is dié van 2011 deur regter Lamont, AfriForum v Malema 2011 6 SA 240 (EqC) (hierna AfriForum v Malema I), wat op 1 November 2012 deur die partye geskik is.1 Die huidige betoog draai dan ook om die siening dat die uitspraak van regter Lamont in die eerste uitspraak verkieslik is bo dié van regter Molahlehi in AfriForum v Economic Freedom Fighters [2022] ZAGPJHC 599; 2022 6 SA 357 [GJ] (hierna AfriForum v Malema II) wat in die Gauteng Afdeling van die Gelykheidshof, Johannesburg beslis is, en die volbankbeslissing van die Hoogste Hof van Appèl in Bloemfontein. Laasgenoemde word in hierdie bydrae onder die loep geneem.

Die feite van regter Lamont se uitspraak is kortliks die volgende: Die appellant (AfriForum) beweer dat die drie respondente (die EFF, Malema en Dr Mbuyiseni Ndlozi, ’n EFF-parlementslid) ingevolge artikel 10(1) van die Wet op Bevordering van Gelykheid en Voorkoming van Onregverdige Diskriminasie 4 van 2000 (die Gelykheidswet)2 teen minderhede diskrimineer deur haatspraak teen hulle te besig.

Die appellant se klagte berus op die sing van die bevrydingslied “Dubula ibhunu” en in besonder die woorde “awudubula ibhunu, dubula amabhunu baya raypah”, wat in Engels vertaal word as “kill the Boer, kill the farmer”. Hierdie lied of variasies daarop is volgens AfriForum by minstens ses geleenthede tussen 2016 en 2020 deur die tweede en/of die derde respondente gesing.

In AfriForum v Malema II (par. xx) merk die hof in besonder op dat

[AfriForum’s] contention was, and is, that the singing of Dubula ibhunu by Mr Malema is an incitement to hatred or harm on the grounds of race or ethnicity against white, Afrikaans South Africans, and particularly farmers.

Met die eerste oogopslag wil dit voorkom of hierdie woorde ontstellend en bedoel is om aanstoot aan minderhede soos wit mense (veral Afrikaanssprekende Suid-Afrikaners) te gee. Maar, soos hier onder aangedui word, is dit redelik om te aanvaar dat alle lede van alle bevolkingsgroepe (ondanks of dit minderheids- of meerderheidsgroepe is), wat nasiebou deur vrede en respek ondersteun en aan vreedsame samesyn glo, aanstoot sal neem aan die openbare sing van dié lied. Dit sluit oor die algemeen alle wit mense in (behalwe natuurlik vir appèlregter Keightley), ongeag hul moedertaal.

 

3. Die regsposisie voor die uitspraak

Die regsposisie voor die Hoogste Hof van Appèl se uitspraak (waarin die uitspraak in AfriForum v Malema II bevestig is), is soos volg: Twee teenstrydige uitsprake van die Gelykheidshof, beide afkomstig uit die Gauteng Afdeling, oor die wese van politieke haatspraak in Suid-Afrika, het ’n beslissing van die Hoogste Hof van Appèl genoodsaak.

Die probleem word vervolgens oorweeg.

 

4. Die hof se uitspraak: Die toets

Die toets vir haatspraak wat die Hoogste Hof van Appèl uiteindelik geformuleer het, word soos volg uiteengesit (parr. 102 en 103):

[102] In its full context, this is not what the reasonably well-informed person would understand to be Mr Malema’s intent in singing the song. They would understand it to be serving the purpose of garnering support for the party and for its political objectives. They would know Mr Malema to be a populist leader who expresses controversial views. They would appreciate that this is part of his political persona. (Eie kursivering)

[103] The reasonably well-informed person would appreciate that when Mr Malema sang Dubula ibhunu on the first six impugned occasions, he was not actually calling for farmers, or white South Africans of Afrikaans descent to be shot, nor was he romanticising the violence exacted against them in farm attacks. They would understand that he was using an historic struggle song, with the performance gestures that go with it, as a provocative means of advancing his party’s political agenda. (Eie kursivering)

Die hof beklemtoon dus drie elemente in die formulering van die toets vir haatspraak, naamlik hoe die redelik ingeligte persoon of waarnemer die bepaalde woorde en bedoeling van die spreker in die oorspronklike konteks waarin dit geuiter is, sou verstaan. Die woorde “oorspronklike konteks” word beklemtoon aangesien die oorspronklike konteks irrelevant is as die toets vir aanhitsing van haatspraak, soos hier bo verduidelik word.

’n Bondige bespreking van die aanduier, die aangeduide en die teken behoort die gedagte duideliker te maak. Die aanduier is die klankweergawe (bv. van die woord lemoen) van die aangeduide wat na die begrip of geestesbeeld van ’n ronde, oranje vrug verwys. Die samevoeging van die aanduier en die aangeduide vestig die teken of vorm.

Op dieselfde wyse gaan die bedoeling van die spreker verlore soos die aanduier van een konteks na die volgende, onvoorsienbare konteks verplaas word. Slegs die boodskap (die aanduier), losgemaak van die aangeduide, bly staande afgesien van die veelvuldige wyses waarop die aanduier in nuwe kontekste verstaan (kan) word. Die gesaghebbende werk van die Franse poststrukturaliste Jacques Lacan (1977:55) en Jacques Derrida (1982a:19; 1982b:310–12 en 316) het hierdie loopgang van die aanduier onomwonde gedemonstreer.

Onder die volgende hofie volg ’n bespreking van die betekenisvolheid van die uitspraak: dat nie een van hierdie drie elemente van die toets vir haatspraak sinvol inpas nie en al drie gekritiseer kan word as onvoldoende aangesien die toets, as ’n geheel, nie water hou nie. Daarna word die betekenis van die uitspraak oorweeg.

 

5. Die betekenis van die uitspraak

Die Hoogste Hof van Appèl (par. 6) verduidelik die EFF se posisionering soos volg:

Mr Malema describes his political party, the EFF, as a leftist organisation that subscribes to the struggle for economic emancipation. One of its cardinal pillars, which Mr Malema states is non-negotiable, is the expropriation of land without compensation. The foundation for this objective, according to Mr Malema, is that the colonial settlers took land from indigenous African people by force. For the EFF, the land issue is central to the economic struggle it pursues. (Eie kursivering)

Die hof wys daarop dat die sentrale ideologie van die EFF (die eerste respondent) daarop gemik is om onteiening sonder vergoeding vir “gesteelde grond” teweeg te bring. Hoewel hierdie siening van die respondent se politieke oriëntasie uiteraard korrek is, volg dit nie logies daarop dat die sing van die lied “Dubula ibhunu” by openbare geleenthede nodig is om daardie doelwit te bereik nie.

Indien hulle hul doelwitte deur geweld wil bereik, maak dit nie sin dat die EFF aan verkiesings deelneem en hul aan parlementêre strukture verbind nie. Deur aan sodanige strukture deel te neem, beteken dit uiteraard dat die EFF geweld afsweer en hul doelwitte (soos onteiening sonder vergoeding) deur vreedsame, regmatige optrede wil bereik. Met die verstedeliking van die mense (swart en wit) weg van hul landelike herkoms, is die idee van grondhervorming tot ’n mate geyk. Die kwessie van vergoeding vir sogenaamde “gesteelde grond” is sekerlik nog op die tafel. In hierdie konteks maak die voortdurende sing van die lied dus nie sin nie, of kan dit as ’n teenstrydigheid in die EFF se samestelling en sienswyse (contradictum in terminus) vertolk word.

Richard Forno (2022), ’n kritiese denker oor die verband tussen tegnologie, openbare veiligheid en die gemeenskap, stel dit só:

How does speech turn into violent action? Security specialists and scholars use the term “stochastic terrorism” to capture how a single, hard-to-locate person might be inspired or influenced toward violence by broader extremist rhetoric, as appears to have been the case with the man who allegedly tried to kill Paul Pelosi with a hammer.

Op dieselfde wyse as wat polarisasie in die Verenigde State van Amerika haatspraak in gewelddadige optrede kan laat oorgaan, word betoog dat ekstreme vorme van politieke boodskappe in Suid-Afrika, soos die lied “Dubula ibhunu” (“Kill the Boer, kill the farmer”), die wesenlike potensiaal het om tot ontvanklike individue in ongekende kontekste te spreek. Om hierdie rede plaas artikel 16(2) van die Grondwet ’n beperking op die reg op vrye spraak: die reg op vryheid van uitdrukking omvat nie “(c) die verkondiging van haat wat op ras, etnisiteit, geslagtelikheid of godsdiens gebaseer is en wat aanhitsing om leed te veroorsaak, uitmaak nie”.

Daar bestaan geen twyfel dat die EFF se haatspraak teen wit mense die moontlikheid inhou om skade te berokken, of reeds berokken het nie. ’n Persoonlike nota: Daar is heelwat vriende wat nie wit is nie wat ontsteld en geskok is dat Malema die groen lig gekry het om hierdie aanstootlike lied te bly sing. Die feit dat AfriForum, wat uiteraard terugvoering van hul ondersteuningsbasis (minderhede soos wit mense) ontvang, die aangeleentheid as só belangrik beskou dat hulle die aansienlike moeite gedoen en kostes aangegaan het om die saak tot by die Hoogste Hof van Appèl te neem, spreek boekdele.

Vervolgens word die beslissing in ’n wyer kontekstuele bespreking onder die loep geneem.

 

6. Bespreking

Die regters van appèl (par. 53) moet gelyk gegee word dat die wisselwerking tussen artikels 16(2) en 19(1)3 van die Grondwet die sleutel is waarom die beslissing (behoort te) draai. Artikel 19 handel oor politieke regte. Daar word betoog dat die eerste respondent (die EFF) nog steeds in staat is om sy politieke boodskap van onteiening sonder vergoeding as sy ideologiese begronding oor te dra sonder die nodigheid van haatspraak in die vorm hierdie lied. Tog bevind die hof (par. 105) soos volg:

But we know that the subjective view of the target group is not the test. Seen in its full and proper context, Mr Malema’s singing of the song could not reasonably be understood in the manner advanced by AfriForum [naamlik dat dit haatspraak is nie] (eie kursivering).

As die subjektiewe ervaring van die teikengroep (breed gestel wit mense in Suid-Afrika) nie relevant is by die oorweging of die lied haatspraak is al dan nie, dan het die Hoogste Hof van Appèl voeling met die werklikheid verloor.

Hierbenewens is dit ook nie moontlik om te bepaal wat full and proper context beteken nie. In watter horde kontekste sal die lied gehoor en vertolk word?

Hierdie argument berus op twee boustene: eerstens, die onvoorspelbaarheid van die ontvangs van die aanduier in veelvuldige ongekende kontekste en tweedens, kompleksiteit.

Die spreker kan nie die looptog van die aanduier van een onvoorspelbare konteks na die volgende bepaal of rig nie. Die werk van die poststrukturaliste Derrida (1982) en Lacan (1977) oor die verplasing van die aanduier wys duidelik die onvoorspelbaarheid van die aanduier se looptog uit soos dit van een konteks na die ander voortsleep, reis of gekommunikeer word. So verklaar JM Coetzee (2017:229), die befaamde romanskrywer, akademikus en Nobelpryswenner, dat dit eenvoudig onmoontlik is vir die skepper van ’n publikasie (soos Malema se lied) om te kan voorsien tot watter mate daardie publikasie se ontvangs (in watter konteks ook al) geslaagd sal wees. So beredeneer die hof (par. 66) byvoorbeeld:

As to Shisa lamabhunu, AfriForum alleged in its written complaint that the singing of this song was an incitement to cause arson and damage to property. AfriForum averred that after Dr Ndlozi had sung the song during protest action in Senekal in October 2020, several farms in the Free State were set alight. This latter averment was subsequently demonstrated to be incorrect. Facts brought to light in Mr Malema’s answering affidavit, and confirmed in the evidence led at the trial, revealed that while there were fires on agricultural land, the land in question was not in or near the Senekal district. There was no link between these fires and what had occurred at the Senekal protests.

Dit is duidelik uit hierdie uittreksel dat die hof geen begrip het van die poststrukturalistiese insigte oor die loopgang van die aanduier nie. Die feit dat die brandstigting ver weg van Senekal (waar die lied gesing is) plaasgevind het, beklemtoon die gevaar van losbandige haatspraak. Dit dui ook daarop dat die oorspronklike konteks en bedoeling van die spreker niksseggend is en dat beide subjektiewe en objektiewe toetse gepas is.

Die volgende vier opmerkings kan oor die toets van die “redelik ingeligte persoon” gemaak word. Eerstens, dit is moontlik dat nie net lede van die teikengroep aanstoot teen die publikasie van die lied sal neem nie, maar ook lede van ander minderheidsgroepe en selfs swart mense woonagtig in hedendaagse Suid-Afrika. Dit is dus nie net die gevoelens van die sogenaamde “teikengroep” wat ter sprake is nie. Enigiemand wat aan nasiebou en vreedsame samesyn glo, sal gerespekteerde en vredebouende optrede eerder as die sêgoed wat Malema/die EFF kwytraak, voorstaan en aanmoedig.

Tweedens, vir haatspraak om in menseslagting oor te gaan, is die “redelik ingeligte persoon”-toets die verkeerde toets om toe te pas. Volgens Forno (2022), soos hier bo aangehaal, is dit nie die redelik ingeligte persoon of waarnemer waaroor ons bekommerd moet wees nie, maar eerder die “single, hard-to-locate person [who] might be inspired or influenced toward violence by broader extremist rhetoric” wat hy met die begrip stochastic terrorism vasvang. In hierdie konteks kan verwys word na die feit dat Mahatma Gandhi (wat self ’n volgeling van die Hindoe-geloof was) deur ’n ekstremistiese Hindoe vermoor. Net so was die onlangse sluipmoordaanval op Donald Trump deur ’n lid van sy eie (Republikeinse) party uitgevoer.

Derdens, siende dat soveel inligting wat tans op sosiale media en die internet hersirkuleer word as waninligting bestempel kan word, is dit kwalik moontlik om die fiktiewe redelik ingeligte persoon te vind. Volgens ’n onlangse internasionale opname was minstens 85% van die respondente bekommerd oor die aanwesigheid van aanlynwaninligting en ’n verdere 89% het gevoel dat hul onderskeie regerings meer moet doen om waninligtingsveldtogte hok te slaan (Henley 2023).

Sonder kritiese denke as ’n noodsaaklike vaardigheid wat as verpligte vak op ons skole of universiteite se kurrikulum verskyn, kan ’n mens maar van die fiksie van ’n “redelik ingeligte persoon of waarnemer” vergeet. Die toets vir haatspraak as die fiksie van die redelik ingeligte persoon van die bepaalde woorde in hul oorspronklike konteks is sinneloos, want dit is uit pas met die alledaagse werklikheid.

Vierdens maak die gedagte van hoe die woorde en die bedoeling in hul oorspronklike konteks verstaan sal word, ook nie sin nie. Die bekende Duitse filosoof Hans-Georg Gadamer het reeds in 1960 met die publikasie van sy nou befaamde werk Wahrheid und Methode (1975a, wat as Truth and method in Engels vertaal is) aangetoon dat ’n teks nooit in sy oorspronklike konteks (eie kursivering) verstaan word nie, maar altyd in ’n nuwe, ongekende konteks waarin die waarnemer hom of haar bevind, en dat dit in die lig van daardie nuutgevonde omstandighede vertolk word. Gadamer (1975b:264) betoog naamlik dat “[w]e understand differently [from the original context and intention], if we understand at all”. Daar bestaan dus geen “korrekte” vertolking van die oorspronklike teks in die sin van een wat ooreenstem met die skrywer of spreker se oorspronklike bedoeling nie (McCarthy 1978:173–176; Warnke 1987:81–82). Die Hoogste Hof van Appèl se gedagte dat die redelik ingeligte persoon (wat in elk geval nie bestaan nie) die woorde en die spreker se bedoeling in die oorspronklike konteks sal (kan) verstaan, is dus nie moontlik nie.

Hierdie gedagte word verder bespreek in die lig van die mislukte aansoek om die onttrekking van appèlregter Keightley tydens die verhoor. Die aansoek om regter Keightley se onttrekking was gebaseer op die regter se beweerde vooroordeel teenoor die appellant. Die hof het egter bevind (par. 24) dat dit teenstrydig is met “what she believes is the South African constitutional project of multicultural inclusivity and equality for all groups and individuals”. Die regter het AfriForum beskou “as promoting the archaic ideology of a small minority of primarily Afrikaans-speaking whites” (par. 24).

Dieselfde kan egter van die eerste respondent (die EFF) en die ander twee respondente (Malema en Ndlozi) gesê word. Tydens die onlangse nasionale verkiesing (29 Mei 2024, interessant genoeg ’n dag na die hofuitspraak), het die EFF bloot 9.7% van die algehele stemme op nasionale vlak behaal (Thorne 2024). Hul siening van onteiening sonder vergoeding, wat sentraal in hul ideologie staan, soos die hof dan ook tereg uitwys, is eweneens ’n argaïese ideologie wat deur ’n klein minderheid van die bevolking aangehang word.

Daar moet beklemtoon word dat hierdie aspek van die saak daarop wys dat ’n aansienlike deel van die Suid-Afrikaanse bevolking reeds skade berokken is met die openbare sing van die lied. Dit is wat AfriForum genoop het om die aangeleentheid onder die Hoogste Hof van Appèl se aandag te bring.

Om hierdie rede word aan die hand gedoen dat AfriForum se argument dat die woord “could” eerder as “would” (par 105) (ingevolge artikel 10 van die Gelykheidswet) ingespan moet word, korrek is:

... Seen in its full and proper context, Mr Malema’s singing of the song could not reasonably be understood in the manner advanced by AfriForum [naamlik dat dit haatspraak is nie]. (Eie kursivering)

In die lig van Gadamer (1975b) se argument dat die ontvangers van ’n teks selde die oorspronklike konteks snap, is die woord “could” ver meer haalbaar en sinvol as “would”.

Verder wys Buitendag en Van Marlé (2014) se bydrae oor die voorganger van hierdie uitspraak (naamlik die Gelykheidshof se uitspraak in AfriForum v Malema I, par. 108) tereg daarop dat hierdie vorm van haatspraak uit pas is met die tyd en dat die konteks waarin dit geuiter is, irrelevant is. So redeneer die Gelykheidshof in AfriForum v Malema I (par. 105) naamlik dat sodanige haatspraak “demonstrate an intention to be hurtful, to incite harm and promote hatred against the white Afrikaans speaking community”.

Dit is naamlik so dat haatspraak teenoor een minderheidsgroep (die wit, Afrikaans-sprekende bevolkingsgroep) nie die enigste is wat in gedrang kom nie. Oorweeg byvoorbeeld ook die historiese geweld en bloedvergieting tussen Suid-Afrikaners van Indiese herkoms in KwaZulu-Natal en Durban beide in 1949 en gedurende Januarie 1985. The New York Times (Boyd 1985) berig naamlik ten tyde van die geweld dat die bloedvergieting “has appeared to lose any ideological direction in a morass of racial hatred between blacks and Indians, recalling the massacre of 142 Indians by Zulus in 1949”.

Die betoog is dat die hof verkeerd is in sy siening dat die haatspraak slegs op een minderheidsgroep slaan. Dit het inderdaad die potensiaal om ook na ander minderheidsgroepe op Suid-Afrikaanse bodem uit te kring, soos geweld tussen Suid-Afrikaners van Indiese herkoms en Zulus.

Verder betoog Buitendag en Van Marlé (2014) ook, aan die hand van Luhmann (2008:22) se gedagte van autopoiëtiese regstelsels, dat regstrukture soos die Hoogste Hof van Appèl uit voeling met die werklike wêreld kan raak. Ons word daaraan herinner dat sulke gesagstrukture hulself dikwels in ruimtes bevind wat uit pas is met die tyd, soos hierdie uitspraak inderdaad toon (par. 89):

The amicus curiae refers [sic] to Mr Malema’s leadership position as a politician. It submits that the equality court ought to have directed a high level of scrutiny at his speech, rather than exempting Mr Malema because of his political status. In this regard, the amicus cites Economic Freedom Fighters and Another v Minister of Justice and Correctional Services and Another in which the Constitutional Court stated that in securing the enjoyment of rights, “a greater sense of responsibility is demanded particularly of those who are thought-leaders whose utterances could be acted upon without much reflection, by reason of the esteem in which they are held and the influence they command”. The amicus curiae agrees [sic] with AfriForum that the equality court erred in dismissing the hate speech complaint. (Eie kursivering)

Teen hierdie agtergrond is dit gepas om na Joan Donovan (2024) se woorde te verwys, naamlik dat “disinformation mobilizes and incites political violence under specific conditions, such as a popular public figure calling for help”.

Die Hoogste Hof van Appèl se haatspraakuitspraak wys so ’n ivoortoringruimte uit. Buitendag en Van Marlé (2014) betoog naamlik soos volg:

It is submitted that one way in which the relationship between law and justice could be reopened is if law’s temporality could be revisited and accordingly other aspects neglected by law such as identity, agency and ultimately justice reconsidered.

Die skrywers raak hier ’n aspek van die uitspraak aan wat nie net baie belangrik is nie, maar ook maklik oor die hoof gesien kan word. Hier word verwys na die gedagte oor ivoortorings en die Hoogste Hof van Appèl se geïsoleerde posisie vis-à-vis die situasie in die werklike wêreld. So wys Buitendag en Van Marlé (2014:2900) op die volgende:

Law could only translate the problem into a binary opposition where the song was either legal or illegal, where one party lost and the other won. In a case such as this, where the issue at stake is the peaceful and respectful co-existence of two race-groups (at least that is how it is portrayed by their self-appointed representatives) and the recognition of one of the groups’ heritage of liberation (again as portrayed by the respondents), a simple legal prohibition seems like a fundamentally inadequate measure to appease the matter (eie kursivering).

Die hof se redenasie en bevinding ten opsigte van die aansoek om onttrekking van appèlregter Keightley is eweneens van toepassing op die regbank in die geheel. So betoog die hof (par. 29) met verwysing na die Konstitusionele Hof se uitspraak in Masuku:

The Court went on to emphasise that judges do not exist in a vacuum. They bring their personal and professional experiences to bear in their adjudicative function. Not only is this appropriate, but in our multilingual and multiracial society, it cannot reasonably be expected that judges should share all the views or prejudices of the parties before them. Consequently, proving that a judicial officer holds a particular view does not, without more, establish a reasonable apprehension of bias …

Dit kan so wees, maar die teorie wys wel daarop dat regters vanuit ’n ivoortoring hul beslissings lewer. So byvoorbeeld het ’n onlangse opname getoon dat eiendomsonteiening as gevolg van historiese ongeregtigheid eintlik maar baie laag op Suid-Afrikaners se prioriteitslys voorkom. Grondhervorming tel nie eers onder die eerste vyf prioriteite van die regering van nasionale eenheid nie (Polity 2024), soos op 5 Junie 2024 gepubliseer. Doelwitte soos werkskepping, misdaadbekamping, gemeenskapsamehorigheid en algemene ekonomiese groei (soos voorheen deur beurtkrag lamgelê) tel veel meer vir gewone Suid-Afrikaners as die EFF se uitgedateerde nadruk op radikale grondhervorming.

Hiermee word egter nie gesê dat daar geen gronde vir ’n oproep op grondhervorming is nie. Die bekende Stellenbosse ekonomiese historikus Sampie Terreblanche (2002) het reeds in 2002 daarop gewys dat die regerende party (d.w.s. die ANC) nie sy verkiesingsbeloftes van rykdomherverdeling gestand gedoen het nie, maar eerder ’n neoliberalistiese agenda gevolg het. Dit was tot nadeel van die meeste armes in Suid-Afrika. In die nadraai hiervan, kan die vraag gevra word hoekom Malema nie “Kill the ANC” sing nie?

Tog is die regters (par. 1) ook korrek in hul siening dat die EFF en AfriForum die twee uiterste pole van die hedendaagse, postapartheid-Suid-Afrikaanse gemeenskap vorm. Die manier om hierdie polarisasie aan te spreek is egter nie om ’n ekstreme vorm van geweld deur die een ten koste van die ander aan te hits nie.

 

7. Samevatting

Die uitspraak van die Hoogste Hof van Appèl kan soos volg saamgevat word:

Die toets vir haatspraak wat die hof neerlê, is nie alleen aanvegbaar tot die punt van irrelevansie nie, maar die beslissing openbaar ’n grondwetlike kwessie wat die punt moontlik ryp maak vir ’n verdere appèl na die Konstitusionele Hof. Die vyf appèlregters bevind naamlik dat die toets vir haatspraak bepaal moet word aan die hand van die vraag of ’n “redelik ingeligte persoon” die woorde in hul “oorspronklike konteks en bedoeling” as haatspraak sou verstaan.

Ten einde die toets vir haatspraak effektief te kan kritiseer, word onder andere gebruik gemaak van ’n poststrukturalistiese lens wat daarop toegespits is om die linguistiese impak van die verplasing van die aanduier van die oorspronklike konteks na ander, ongekende kontekste na te speur. Hier word verwys na die Duitse filosowe Gadamer (1975b) en Luhmann (2008) se insigte by die hermeneutiek en sisteemteorie, onderskeidelik.

Daar word bevind dat beide die oorspronklike konteks en die bedoeling van die spreker/skrywer wat die hof as die twee deurslaggewende faktore beskou, irrelevant is wanneer die aanduier na ander, ongekende kontekste verplaas of verskuif word. Die toets vir haatspraak is dan duidelik verkeerd.

Die kritiek op die uitspraak van die Hoogste Hof van Appèl wentel om die volgende vier punte:

  1. Die hof tree op asof hy gesetel is in ’n ivoortoring en voeling met die werklike wêreld verloor het.
  2. Die konteks waarin die woorde van die lied geuiter is, is irrelevant aangesien die veelvuldige, onbekende latere kontekste waarin die woorde vertolk kan word veel meer deurslaggewend is.
  3. Ten einde te waak teen die probleem van die skepping van tweedeklasburgers, beteken gemeenskapsamehorigheid dat die sogenaamde teikengehoor (en ander potensiële gehore) se vertolking van die woorde absoluut relevant is.
  4. Julius Malema se gesagsrol moet in ag geneem word indien ons teen moontlike menseslagting en/of bloedvergieting wil agiteer.

 

8. Gevolgtrekking en aanbevelings

Die eenparige uitspraak van die Hoogste Hof van Appèl in die AfriForum v Malema II-saak is opspraakwekkend, maar ook kommerwekkend. Die gevolgtrekking is dat die laer hof se uitspraak in AfriForum v Malema I veel eerder navolgingswaardig is as die latere uitsprake van beide die Gelykheidshof (AfriForum v Malema II) en die Hoogste Hof van Appèl.

So wys die laer hof se uitspraak in AfriForum v Malema I (parr. 110, 120) daarop dat die nuwe moraliteit wat in postapartheid-Suid-Afrika heers, daarop dui dat nuwe reëls geld en dat die sing van “Dubula ibhunu” in die openbaar haatspraak daarstel aangesien dit nie bydra tot gemeenskapsamehorigheid, vrede en respek nie.

Enersyds wys dit op die belang van inligting of getuienis wat moontlik buite die kader van regsopleiding val (naamlik teoretiese raamwerke soos die poststrukturalisme, wat in hierdie artikel toegepas word). Andersyds dui dit op die gevaar wanneer regters hulle slegs deur hul regsgevoel laat lei sonder die hulp van bykomende empiriese en teoretiese rugsteuning.

Die slotsom is naamlik dat die faktore wat die hof as rigsnoere vir hul nuutgevormde regstoets vir haatspraak identifiseer, irrelevant is wanneer dit kom by die vraag of sodanige uitinge haatspraak is wat moontlik tot menseslagting kan lei.

Hierdie uitspraak bevestig die waarde van ’n humanistiese of sosiaal wetenskaplike verdieping aanvullend tot regsopleiding. Hierdie uitgangspunt word deur die Duitse filosoof Hans-Georg Gadamer (1975b) begrond. Die hof se toets vir haatspraak moet dringend deur wetgewing gewysig word tot een wat klem lê op ongekende kontekste waarin die uitspraak moontlik vertolk kan word. Vir hierdie doel is die bedoeling van die spreker en/of die oorspronklike konteks waarin die uiting plaasgevind het, irrelevant. Terselfdertyd, soos hier bo betoog word, is die fiktiewe karakter van die redelik ingeligte persoon ’n onhoudbare niksseggendheid aangesien die omvang van waninligtingsveldtogte op die internet en sosiale media die gedagte aan ’n “redelik ingeligte persoon” waarlik ’n uitsondering op die reël maak.

Ten slotte is die eenparigheid van hierdie uitspraak ook kommerwekkend in die lig van die hof se afmaak van die gekweste gevoelens van ’n betekenisvolle bevolkingsgroep (naamlik wit mense en ander minderhede wat ook deur Malema se uitspraak geaffronteer is), want dit skep die gedagte dat hierdie groep of groepe tweedeklasburgers is. Daarom word aan die hand gedoen dat hierdie kwessie moontlik ook ryp is vir ’n appèl na die Konstitusionele Hof.

Die vraag wat dus gevra moet word, is of die Hoogste Hof van Appèl met hierdie uitspraak nie verdere polarisasie in Suid-Afrika aangewakker het nie. Dit sal die geval wees indien Malema se gewraakte haatspraak wel op politieke geweld uitloop en al die aanduidings is daar dat dit nie ’n vergesogde moontlikheid is nie.

Sonder die boustene van beleefdheid, deernis en medelye kan daar geen sprake wees van vredebou in die konteks van die gedagte aan vreedsame medebestaan nie. Aanstootlike vorms van haatspraak soos die lied “Dubula ibhunu” kan eenvoudig nie toegelaat word in ’n postapartheid-Suid-Afrika waar maatskaplike samehorigheid en vergewensgesindheid die botoon moet voer ten einde spanning en konflik te vermy nie. Dit beteken nie dat die kwessie van historiese ongelykheid en ongeregtigheid onder die mat ingevee moet word nie. Haatspraak en historiese ongeregtigheid is twee afsonderlike aspekte wat onafhanklik van mekaar opgelos kan en moet word.

 

Bibliografie

Boyd, G.M. 1985. Violence spreads in Durban area of South Africa. The New York Times, 10 September. https://www.nytimes.com/1985/08/10/world/violence-spreads-in-durban-area-of-south-africa.html (12 Mei 2024 geraadpleeg).

Buitendag, N. en K. van Marlé. 2014. AfriForum v Malema: The limits of law and complexity. Potchefstroomse Elektroniese Regsblad, 17(6):2893–914. https://doi.org/10.4314/pelj.v17i6.20.

Coetzee, J.M. 2017. The late Patrick White. In Coetzee (red.) 2017, ble. 218–33.

Coetzee, J.M. (red.). 2017. Late essays 2006–2017. Londen: Harvill Secker.

Derrida, J. 1982a. Différance. In Derrida (red.) 1982, ble. 1–27.

─. 1982b. Signature event context. In Derrida (red.) 1982, ble. 307–30.

Derrida, J. (red.). 1982. Margins of philosophy. Vertaal deur A. Bass. Chicago, IL: University of Chicago Press.

Donovan, J. 2024. Fake Biden robocall to New Hampshire voters highlights how easy it is to make deepfakes − and how hard it is to defend against AI-generated disinformation. The Conversation US, 23 Januarie. https://theconversation.com/fake-biden-robocall-to-new-hampshire-voters-highlights-how-easy-it-is-to-make-deepfakes-and-how-hard-it-is-to-defend-against-ai-generated-disinformation-221744 (23 Julie 2024 geraadpleeg).

Forno, F. 2022. Political violence in America isn’t going away anytime soon. The Conversation US, 3 November. https://theconversation.com/political-violence-in-america-isnt-going-away-anytime-soon-193597 (12 Augustus 2024 geraadpleeg).

Gadamer, H.G. 1975a. Wahrheit und Methode. 4de uitgawe. Tübingen: J.C.B. Mohr.

─. 1975b. Truth and method. Vertaal deur W. Glen-Doepe. New York: Seabury Press.

Henley, J. 2023. 85% of people worry about online disinformation, global survey finds. The Guardian, 7 November. https://www.theguardian.com/technology/2023/nov/07/85-of-people-worry-about-online-disinformation-global-survey-finds?utm_source (2 Januarie 2024 geraadpleeg).

Lacan, J. 1977. The agency of the letter in the unconscious or reason since Freud. In Lacan (red.) 1977, ble. 146–78. https://doi.org/10.4324/9781003209140-5.

Lacan, J. (red.). 1977. Écrits: A selection. Vertaal deur A. Sheridan. New York: Norton.

Luhmann, N. 2008. Law as a social system. Oxford: Oxford University Press.

McCarthy, T. 1978. The critical theory of Jürgen Habermas. Londen: Hutchinson.

Polity. 2024. Agenda 2024: Priorities for South Africa’s new government. https://www.polity.org.za/article/agenda-2024-priorities-for-south-africas-new-government-2024-06-05 (5 August 2024 geraadpleeg).

Terreblanche, S.J. 2002. A history of inequality in South Africa, 1652–2000. Pietermaritzburg: University of [KwaZulu-] Natal Press.

Thorne, S. 2024. 2024 National Election polls vs the actual results – and the one that nailed it. BusinessTech, 26 Junie. https://businesstech.co.za/news/government/778988/2024-national-election-polls-vs-the-actual-results-and-the-one-that-nailed-it (1 Julie 2024 geraadpleeg).

Warnke, G. 1987. Gadamer: Hermeneutics, tradition and reason. Stanford, CA: Stanford University Press.

 

Eindnotas

1 Mediation Agreement Made and Entered into by and between the ANC and Mr Malema and Afriforum and TAU-SA (1 November 2012). https://www.politicsweb.co.za/documents/shoot-the-boer-text-of-the-mediation-agreement (12 Augustus 2024 geraadpleeg).

2 Die Engelse titel van die wet is Promotion of Equality and Prevention of Unfair Discrimination Act (the Equality Act) 4 of 2000. Artikel 10(1) bepaal:

Behoudens die voorbehoud in artikel 12, mag geen persoon, teen enige persoon, woorde gebaseer op een of meer van die verbode gronde publiseer, propageer, verkondig of oordra nie, wat redelikerwys vertolk kan word as sou dit ’n duidelike bedoeling hê—

(a) om kwetsend te wees;
(b) om skadelik te wees of om skade aan te stig;
(c) om haat te bevorder of te propageer.

3 Artikel 19(1) van die Grondwet bepaal:

(1) Dit staan elke burger vry om politieke keuses te doen, waarby inbegrepe is die reg om—

(a) ’n politieke party te stig;
(b) deel te neem aan die bedrywighede van, of lede te werf vir, ’n politieke party; en
(c) hulle vir ’n politieke party of saak te beywer.

 

 

LitNet Akademies (ISSN 1995-5928) is geakkrediteer deur die Departement van Hoër Onderwys en Opleiding (DHET) en vorm deel van die Suid-Afrikaanse lys van goedgekeurde vaktydskrifte (South African list of approved journals). Hierdie artikel is portuurbeoordeel en kan kwalifiseer vir subsidie deur die Departement van Hoër Onderwys en Opleiding.

The post Vonnisbespreking: Konteks en bedoeling – besinning oor die Hoogste Hof van Appèl se haatspraakuitspraak first appeared on LitNet.

The post Vonnisbespreking: Konteks en bedoeling – besinning oor die Hoogste Hof van Appèl se haatspraakuitspraak appeared first on LitNet.

Op reis sonder 'n goodbye

$
0
0

Foto: Canva

Op reis, sonder ’n goodbye

Drie jaar later steeds dink ek aan daardie dag. Dit was ’n trietsige, reënerige dag, sewentien dae voor Kersfees.

Terwyl ek die warm aroma van ’n varse brousel koffie geniet, maak ek my sosiale media oop. Jou foto kom op op die skerm met ’n teks daarby wat sê: “Vlieg hoog, Pappa, ons gaan jou baie mis.”

Vir ’n oomblik in tyd is my longe asemloos. Ek kan en wil nie glo wat ek sien nie. Ja, jy het ’n moeilike pad gestap met die swart kanker, genaamd depressie. Die siekte wat jy nie kan sien nie, tog vreet hy jou stuk-stuk van binne af.

Die ongeloof is oorweldigend. Hoe het dit gebeur dat na vele jare se stryd teen hierdie booswig, jy finaal oorgegee het? Wat het gelei tot die keuse om finaal ’n einde aan alles te maak?

’n Erediens word gehou vyf dae voor Kersfees. Weens die omset en agtergrond van hierdie donker situasie, kon die diens nie vroeër wees nie. Tot en met ’n paar dae gelede het die mediese personeel steeds geworstel om vas te stel watter mediese middel die finale einde volbring het.

Dis drie jaar later. Jou plek is leeg. Eindelose vrae is steeds so vars. Wat was die laaste spyker in die doodskis? Gereeld kom die vraag na vore: “Hoe het ons jou noodkreet gemis?”

Die wond is rou. Jy het op reis gegaan sonder ’n goodbye. Jy vlieg nou hoog en is veilig.

The post Op reis sonder 'n goodbye first appeared on LitNet.

The post Op reis sonder 'n goodbye appeared first on LitNet.

Bosbaadjie

$
0
0

Foto: Canva

Die bosbaadjie

toe ek nog klein was
miskien agt jaar oud
het my pa in die nag
na weke of maande
se wegwees
teruggekom
van die grens

grootmensstemme
gedemp in die donker
my ma se “sjuut, hulle slaap”
en die klank
van my pa se stewels
op die houtvloer
soos in ’n droom

maar in die oggend
was hy daar
aan die slaap
op my ouers se dubbelbed
wange blou en ongeskeer
en sy hande bo-op die deken
sy vuiste gebal

in die spaarkamer was
sy R1 op die enkelbed
en sy hoed en bosbaadjie
en stewels grys van stof
Gustav wou die geweer optel
maar ek het dringend en saggies gesê
néé

ons het uitgeglip
en onder die wasgoedlyn
op die sementblad parade gehou
en in die oop erf
agter ons huis
patrollie geloop met houtgewere
en roepe van kontak! kontak!

later die middag het ek
in die spaarkamer
die bosbaadjie opgetel
deurtrek van sigaretrook
en my pa se sweet
en besonder swaar
en hom oor my smal skouers gehang

maar eers tien jaar later
of dalk elf
met my eie magsnommer
en my eie R1
en my eie stewels
het ek besef
hoe swaar die baadjie wérklik was

The post Bosbaadjie first appeared on LitNet.

The post Bosbaadjie appeared first on LitNet.

Langs die pad gekry

$
0
0

Foto: Canva

Langs die pad gekry

eendag langs die pad
het ek jou gekry
toe ek verby gister geloop het
op my pad na myself
ek was effens van stryk
omdat jy anders was
as al die ander

jy het deur my gekyk
na iets anderkant my
dalk jou eie seer
net jy sal weet
ek het jou gegryp
styf vasgehou
teen my lyf
jou geskryf

totdat ek warm gekry het
stadig het ek teruggestaan
op my eie missie
met wat ek kon sien
daar voor in die mis
toe is ek daar weg

jy is woorde
wat kon vleg
om ’n mandjie te maak
vir Moses
sodat hy kon dryf
teen die Nyl af
om gevind te word

grootgemaak te word
in Egipte
die land van oorvloed
aansien en dood

toe het ek omgedraai
teruggeloop
na Niemandsland
waar ek tuis was
omdat niks
wat iets word
sal verderf en verdwaal
in sy eie ego nie

The post Langs die pad gekry first appeared on LitNet.

The post Langs die pad gekry appeared first on LitNet.


Jeug

$
0
0

Foto: Canva

jeug

toe geluk nog spruit uit
sonskyn en moerbei
systap diep waterstrome
groot wilgers vreesloos die niet in

toe onkunde nog onverstand omsoom
sink werklikheid saam met sonlig
in nimmereindigende drome
van môre wat ewiglik daag

The post Jeug first appeared on LitNet.

The post Jeug appeared first on LitNet.

A-ritmies klop my hart

$
0
0

Foto: Canva

A-ritmies klop my hart

a-ritmies klop my hart
oor ’n oneweredige
        verdeling van smart.
Wie was wit,
wie was swart,
wie moes bid,
en wie was hard

nou trek ek ’n potloodstreep
deur my aandeel
en haal diep asem
a-ritmies klop my hart
oor ’n ander se smart

The post A-ritmies klop my hart first appeared on LitNet.

The post A-ritmies klop my hart appeared first on LitNet.

A mother awaits

$
0
0

Foto: Canva

A mother awaits

From your throne,
Guard over this speck.
Planted. By Your unending love.
Command Your angels to hover.
Feed and guide.
Let Your spirit nourish.
Add courage to the mother’s womb.
Let Your peace dispel the fear
And grow into love so dear.
A mother awaits.
The perfect day.

The post A mother awaits first appeared on LitNet.

The post A mother awaits appeared first on LitNet.

Die vrou met die trollie

$
0
0

Sy staan die meeste oggende aan die einde van Phạm Văn Đồng-pad, naby ’n elektriese paal met ’n plastieksak daaraan vasgebind. ’n Bejaarde vrou. Sy dra altyd dieselfde koniese hoed, dieselfde wit handskoene en beweeg met dieselfde skewe stap. Sy loop vinnig, maar sonder om te jaag. Haar trollie, bymekaargehou met tou en geroeste draad, rol voor haar uit en maak ’n skuurgeluid met elke stoot.

Ek het haar vir die eerste keer gesien toe ek op pad was na my nuwe oggendwerk. Daarna het ek haar elke oggend gesien, skuins ná agt. Ek kon nooit haar gesig sien nie – net haar gebuigde rug en klein arms wat in meganiese boë deur asblikke krap.

Een oggend ry ek stadig verby en groet haar met “Xin chào, Cô” (hallo, tannie). Sy antwoord nie. Sy kyk nie eens op nie. Sy bly net aanhou werk, een vullissak na die ander. Stil. Doeltreffend. Soos iemand wat presies weet wat sy doen.

Die tweede dag stop ek agter ’n groep skoolkinders by ’n koffiekarretjie naby haar hoek. Ek sien hoe sy koffiehouers en leë melkhouers optel en in haar trollie gooi. Teen daardie tyd is haar trollie al halfvol met plastiek, bottels, blikkies en karton. Haar wit handskoene is al grys van vuil.

Ons ontmoet mekaar daagliks. Maandag tot Vrydag. Net ná agt. Sy is altyd voor my. Op ’n Donderdag besluit ek om vir haar ’n koffie saam met myne te koop. Twee bạc xỉu (Viëtnamese koffies met melk).

Toe ek by haar gewone hoek kom, is sy nie daar nie. Maar oorkant die besige straat sien ek haar hoed bo die verkeer uitsteek. Ek ry oor met die twee koffies aan weerskante van my motorfiets gehang.

 “Cô ơi!” roep ek.

Sy draai om en kyk. Ek waai sodat sy weet dis ek.

Sy buk, tel iets op en gooi dit in haar trollie. Ek hou stil en gee haar die koffie. Sy kyk vir ’n oomblik vir my, trek haar masker af en neem ’n sluk.

Ek skat haar in haar vroeë sestigs. Haar gesig wys sy het ’n moeilike lewe gehad.

“Cảm ơn, Em,” sê sy sag, en sit die masker weer op.

’n Jong man kom nader met ’n ou waaier in sy hand. Een van daardie regop modelle. Hy praat met haar. Ek verstaan nie wat hy sê nie. Sy vat die waaier, gaan sit op die sypaadjie en begin dit uitmekaar haal. Uit haar baadjiesak haal sy ’n klein skroewedraaier. Sy sit elke skroef en onderdeeltjie netjies eenkant. Haar hande beweeg stadig maar seker tussen die draad en lemme.

Ek bly sit en kyk totdat ek klaar is met my koffie. Ek gooi my beker in haar trollie.

Later, op pad huis toe, vertel ek een van my Viëtnamese vriendinne van haar. Ek stuur haar ’n boodskap op Zalo, ’n plaaslike gesels-app soos WhatsApp. Sy sê die vrou is ’n ve chai (iemand wat herwinbare materiaal insamel). Party koop afval, party soek self, ander werk vir herwinningsmaatskappye. Maar hulle werk alleen. Geen uniform. Geen kontrak. Geen amptelike bestaan.

Ek begin aanlyn lees. Daar is geen presiese syfer vir hoeveel mense dit in Hanoi doen nie. Sommige sê daar is tienduisende. Ander probeer nie eers skat nie. ’n Groot deel van die stad se herwinning hang van hulle af.

Om dit te lees is een ding. Om dit in aksie te sien is iets anders. Op papier is dit ’n sosiale probleem. Op straat is dit ’n noodsaaklike diens.

Dis Vrydagmiddag. Ek sien haar weer. Sy is besig om plastieknette – die soort wat gebruik word om rys op te droog – in ’n sak te druk. Sy groet my met ’n eenvoudige “hallo” en ’n buig van die hoof.

’n Motorfiets jaag verby. Sy reageer nie. Sy bind die sak toe met draad en gooi dit in die trollie. Toe haal sy ’n besem uit en vee die sypaadjie skoon. Die plek waar sy gewerk het, is nou netjies.

“Cô ơi,” sê ek om haar aandag te kry. “Bạn tên gì?” (Wat is jou naam?)

Sy vee oor haar voorkop met haar vuil handskoen. ’n Paar sekondes gaan verby.

“Pham,” sê sy toe.

Net dit.

Iemand se ma. Iemand se ouma. En vir die meeste mense net ’n vrou met ’n trollie.

Lees ook:

Burning beds

’n Mohammedaan en sy vark

Die jaar van die slang

Chinese Nuwejaar

Lost in translation

Die dag toe ek die Here en ’n hond ontmoet het

Op helium

The post Die vrou met die trollie first appeared on LitNet.

The post Die vrou met die trollie appeared first on LitNet.

Op dees aarde: Alzheimer se siekte

$
0
0

Foto: Pexels

  • Elsabé Brits skryf ’n gereelde rubriek vir LitNet.

Daar word geraam dat 10% van mense van 65 jaar en ouer Alzheimer se siekte het, en dié syfer sal teen 2050 verdubbel. Hoe vorder die navorsing tans om die komplekse breinsiekte te ontrafel? En wat het ’n virus en stampe teen die kop met alles te doen?

Ja, almal van ons misplaas soms ’n bril, of motorsleutels. Maar nie die héle tyd telkemale per dag nie. Jy kan terugloop op jou spore en dit vind. As jy ’n betrokke woord vergeet, kom dit meestal terug na jou toe.

Nie vir mense met Alzheimers nie. Dit is vir altyd weg. Dit is anders as om vergeetagtig te wees. Byvoorbeeld, hulle sal gevriesde kos saam enige plek inpak, vergeet waarvoor ’n ketel gebruik word. Daar lê die verskil voordat jy dalk jouself wil diagnoseer.

........
Ja, almal van ons misplaas soms ’n bril, of motorsleutels. Maar nie die héle tyd telkemale per dag nie. Jy kan terugloop op jou spore en dit vind. As jy ’n betrokke woord vergeet, kom dit meestal terug na jou toe. Nie vir mense met Alzheimers nie. Dit is vir altyd weg.
........

Dié siekte val onder die groter sambreel van demensie – waarvan daar vele toestande is – maar Alzheimer-gevalle is wel die meerderheid hiervan.

Een van die kenmerke is die opbou van hoë vlakke van beta-amiloïedplaatjies in die brein. Asook die saampakking van die tau-proteïen binne-in senuweeselle. Dit vorm ’n gekoekte draadwerk wat uiteindelik die sinaptiese konneksie tussen senuweeselle beskadig en die selle self.

’n Eerste-van-sy-soort bloedtoets om amiloïedplaatjies in die brein op te spoor wat met Alzheimer se siekte geassosieer word, het onlangs goedkeuring van die Amerikaanse Voedsel- en Medisyne-administrasie ontvang. Die bloedtoets meet die verhouding van die twee proteïene wat die kenmerkende eienskappe van Alzheimers meebring.

Die resultate het getoon dat die toets 96% akkuraat was om te bepaal of ’n pasiënt patologiese bewyse van die siekte het.

Die standaard maniere om die opbou van die proteïene in die brein te meet sluit positronemissietomografie (PET-skandering) en ’n lumbale punksie in. Maar hierdie toetse is duur en indringend. Meer toeganklike, nie-indringende en koste-effektiewe biomerkers – meetbare aanwysers van ’n siekte – is nodig om diagnoses te verbeter.

Hierdie is die goeie nuus in 15 jaar en hopelik sal dié toets spoedig in Suid-Afrika beskikbaar wees.

Wat gebeur in die brein?

Buiten dat die siekte ’n mens se brein krimp en senuweeselle wydverspreid sterf, gebeur die volgende: Die beta-amiloïedproteïen kom in verskeie molekulêre vorms in die brein voor. Dit vorm uit die afbreek van ’n groter een, die amiloïedvoorloper-proteïen, maar een vorm hiervan is baie toksies vir die brein. Dit maak taai plaatjies wat tussen die senuweeselle versamel en hulle funksie versteur in mense met Alzheimers.

Die ander probleem is neuro-fibrillêre draadjies, wat iets soos piepklein veselagtige kraaineste vorm. Dit is die abnormale opbou van die proteïen, genaamd tau. Gesonde senuweeselle word ten dele gesteun deur interne strukture, genaamd mikrotubulusse (klein buisies), en gewoonlik bind tau aan hulle en gee stabilisasie.

Maar met Alzheimers is daar abnormale chemiese veranderinge wat veroorsaak dat tau wegtrek van die mikrotubulusse en aan ander molekules heg. Dit vorm die warboel van draadwerk. Dit versper die senuweeselle se vervoerstelsel, wat weer die sinaptiese kommunikasie benadeel.

Die opbou van tau en beta-amiloïed begin reeds 20 jaar voordat ’n mens simptome wys. Maar wat presies die proses begin, is nog onduidelik. Kan dit ’n virus wees?

’n Virus en breinbeserings

Dit is nou al lank dat daar ’n verbintenis gemaak is tussen infeksies met herpes-simpleksvirus-tipe 1, of HSV-1 (die koorsblaarvirus), en die risiko van Alzheimers by sekere mense. Veral indien dit gepaard gaan met herhaaldelike breinbeserings (al is dit net matige stampe).

Daar is onlangs navorsing deur Oxford-Universiteit gepubliseer oor dié verband. Die studie dui daarop dat herhaalde kopbeserings, soos harsingskudding, ’n bekende risikofaktor vir Alzheimers, ’n algemene dormante virus in die brein kan heraktiveer, wat die risiko van dié siekte en ander neurodegeneratiewe toestande verhoog.

Navorsers het bevind dat selfs ligte breintrauma hierdie kettingreaksie kan veroorsaak, wat lei tot skadelike veranderinge wat verband hou met geheueverlies en kognitiewe agteruitgang.

Daar word beraam dat meer as 80% van volwassenes ouer as 60 op een of ander tydstip in hul lewens met HSV-1 besmet is. Dit is ’n virus wat nooit regtig weggaan nie, selfs nadat die immuunstelsel inskop en koorsblare verdwyn. In plaas daarvan bly HSV-1 stil, grawe in neurone in en laat kopieë van sy genoom agter met die potensiaal om infeksies te herbegin wanneer die immuunstelsel verswak is.

Daar is ook al voorheen bewys dat die varicella-zoster-virus (VZV), wat waterpokkies en gordelroos veroorsaak, ’n soortgelyke rol kan speel.

So wat kan jy doen van jongs af?

........
Een van die belangrikste dinge wat enige mens moet doen, is om genoeg en goeie slaap te kry. Die skadelike proteïene in jou brein word skoongemaak wanneer jy slaap, veral in die laaste fase van slaap.
........

Een van die belangrikste dinge wat enige mens moet doen, is om genoeg en goeie slaap te kry. Die skadelike proteïene in jou brein word skoongemaak wanneer jy slaap, veral in die laaste fase van slaap.

Goeie sosiale interaksie is ook belangrik. Jy hoef nie baie vriende te hê nie, maar ’n handvol nabye vriende is van groot belang. Moenie jouself isoleer nie.

Vroue wat tydens hulle menopouse hormoonvervangingsterapie nodig het, moet dit kry vir minstens twee jaar, anders skiet Alzheimers die hoogte in by die groep wat dit nie ontvang het nie. Dit is baie belangrik om die data oor hormoonvervangingsterapie – en die tipes wat beskikbaar is, asook die laagste dosis wat jy nodig het – te verstaan, asook die waninterpretasie wat bestaan hieroor.

’n Hele generasie vroue is ontneem en word steeds ontneem van die noodsaaklike, korttermynterapie, weens die Women’s Health Initiative se 2002-studie. Die sogenaamde gevare is verkeerd geïnterpreteer en dit het gelei tot internasionale paniek.

Oorerflik?

Neem Alzheimers en ander vorme van demensie toe, of is ons net meer bewus daarvan? Beide. Ons is meer bewus daarvan, maar ons word baie ouer as ’n 100 jaar gelede. Dit is ouderdomsverwante siektes.

Nie net word ons ouer nie, daar is meer mense wat ouer word.

Tussen 1% en 5% van mense wat Alzheimers kry, kry die vroeë vorm daarvan voor 65 jaar oud, of selfs baie vroeër. Dit is die oorerflike vorm van die siekte met outosome dominante gene, maar nie met totale deurdringing nie, wat beteken nie almal met die gene ontwikkel dit nie.

Daar is sekere gene (APP, PSEN1 en PSEN2) wat verbind word met die vroeë ontwikkeling van die siekte, maar steeds: Dit beteken nie almal daarmee sal dit ontwikkel nie. Moenie vir duur toetse wat jy oor die pos kan bestel, val nie – dié manier is nié diagnosties nié.

Die alleel, APOE-e4, word verbind met die siekte wat later ontwikkel, maar is net ’n risikofaktor.

Middels wat help

Daar is nog geen kuur vir die toestand nie, ook nie ’n middel wat dit kan behandel nie. Al wat dokters kan doen, is om die simptome te temper vir ’n tyd lank. Hoe gouer jy hulp gaan soek, hoe beter. Die middels help met kognisie, funksie en gedrag.

Daar is twee klasse spesifieke medikasie. In die een klas is daar drie middels en in die ander klas een. Die middels word gekombineer en daar word met klein dosisse begin.

Klas 1: Die eerste klas middels is Aricept (donepezil), Exelon (rivastigmine) en Reminyl (galantamine) en dit word cholinesterase-inhibeerders genoem. Die brein van iemand wat aan Alzheimers ly, het laer vlakke van ’n chemiese stof genaamd asetielcholien, wat help om boodskappe tussen senuweeselle te stuur. Dié middels voorkom dat ’n ensiem die asetielcholien afbreek en verlig die simptome.

Klas 2: Ebixa (memantine). Die tweede middel se aktiewe bestanddeel is memantine. Glutamaat is nog ’n stof wat help om boodskappe in die brein te stuur, maar in mense met Alzheimers word te veel vrygestel. Die middel blokkeer dié effek.

Daar is ook ander middels (thioridazine, haloperidol en risperidone) wat voorgeskryf word indien mense agitasie, waan, hallusinasies, aggressie of slaapstoornisse ervaar.

Vir depressie is daar ook spesifieke middels soos fluoxetine, paroxetine, fluvoxamine, sertraline en citalopram wat sal help. Die beste kenners om by aan te klop is ’n neuroloog, psigiater of kenner in geriatriese geneeskunde.

Wees versigtig vir kwakke

Ongelukkig is daar een ongemaklike waarheid. Die wetenskap en dus ook geneeskunde bied nooit 100% seker oplossings en antwoorde nie. Deur die gebruik van die wetenskaplike metode wat homself die hele tyd selfkorrigeer en aanpas. Dit beteken soos meer en beter bewese inligting deur portuurevaluasie na vore kom, verander die prentjie.

Dit is dié onsekerheid en veranderlikheid wat mense baie keer ontstel. Byvoorbeeld dat “feite verander word” of “kenners hulle opinie verander”. Dit moet juis so wees, indien iets verkeerd bewys word in die proses, word dit erken. So is daar vooruitgang. Wetenskap is nie ’n ideologie nie, maar ’n ewige proses.

Ook is ’n kuur iets waarna gestreef word, maar dit eindig baie keer by die (goeie) bestuur van simptome. Wat wel waar – en tragies – is, is dat kwaksalwers jou sal verseker van genesing en jou baie geld sal kos.

Lees ook:

Fisieke oefening en demensie – enkele navorsingsbevindinge

Interpretiewe of vertolkende versorging en demensie

Demensie en alzheimersiekte: Ervaringsindruk van twee boeke

Praktiese raad oor die versorging van ’n demensielyer

COVID-19: Hoe dit die brein affekteer

Die verbindings in jou brein is wie jy is

Die reg om in vrede en sonder pyn te sterf

Vetsug, jou gene en die mediese wetenskap

The post Op dees aarde: Alzheimer se siekte first appeared on LitNet.

The post Op dees aarde: Alzheimer se siekte appeared first on LitNet.

Viewing all 21939 articles
Browse latest View live


<script src="https://jsc.adskeeper.com/r/s/rssing.com.1596347.js" async> </script>